時間之傷
視角
作者：李犁 榮榮
李犁：你把《時間之傷》作為你的詩集名字，其寓意是什麼？是時間給生命帶來了傷害？還是在時間麵前，你以詩人的敏感和多情提前預見了萬物的結局、時間的無情和生命的有限與脆弱，從而產生了感傷和無奈？
榮榮：時間對於每個生命個體而言，它的意義就在於流逝所帶來的改變，這也是過來人都有青春情結的原因。對於女人，時間似乎有著更加耐心的粗暴方式，給她們暗傷。當然我個人覺得這種傷害沒有那麼嚴重，因為我上了年紀，反而覺得有了一種很自在放鬆的心態。這心態，讓我能用一種第三者的眼光，來看待世事人情，於是瞧出另一番別致的景致。這景致，就是我寫作這些詩歌的核：明白裏有抱怨和掙紮，頓悟中說失意和不甘。
我剛才說到了變化一詞。其實時間給人帶來的，就是對生命和維係生命質量的人生情感的看法變化，或者說是生命狀態的被動變化。對於以抒情詩為“經營模式”的詩人，關注的方式更直接，他們的詩歌讓人讀到更多關於時間流逝的感傷和無奈。但這不是說他們真的比別人得到更多“時間的饋贈”，而是更多地說出來罷了。當然說得正經正統了，會有太多暮氣，顯得老氣橫秋；說得太真的，將心裏的那點老底也掏出來了，便讓人感覺“老夫聊發少年狂”了。
李犁：我把《時間之傷》看成一部長篇詩劇，劇中隻有兩個人：我與你。“你“有時在詩裏又叫“他”。而所有詩歌都是女主角對“你”情感的傾吐，即使是喃喃自語，也是傾訴“你”在詩人心裏掀起的風暴。能否談談詩中“你”的形象？是真有這麼個傾訴對象，還是詩人的幻象和寄托？請談談這些詩歌的產生之源和寫作過程，以及怎麼處理詩的真實與生活的真實，還有詩歌的虛與實，想象之境與具象之境？
榮榮：我有一次在微信裏看到有關星座與性格分析（當然我並不是太信那個），他們說水瓶座悶騷時，我覺得這詞刺耳極了。但過後細想，又覺得還有那麼一些在理。你曾說看我的詩，發現我的內心堆積著雷霆。其實也不是什麼雷霆，而是總有什麼在內心，想表達出來。而這些是不能在現實生活裏表達的，也是不真實的，或者是不正常的。所以，詩歌寫作應該是我這個水瓶座內心傾訴的真實需要。
我承認我是一個多思多想之人。多思多想了，自然就多了一份心。多了一份心，也就多了一份情。我每一首具體的詩，似乎都有一個清晰的“你”或“他”，但當它們集中在一起的時候，細心的讀者也許就會發現，這些“你”或“他”，是完全不同的你和他，都隻是“零碎”的存在物，有些碎片式的場景，還互相矛盾甚至針鋒相對，由此也說明，這些詩中的傾訴或表達對象，完全由我當時坐下來寫這些詩的心境而生，更多地由我的心境幻化而來。我這樣說不是我虛偽，不願麵對真實甚至殘酷的人生現實。又回到我被分析定性的星座特征，對照我的詩，我隻想說，我的不少詩歌其實是對現實生活中感動或傷害我的真實的人物、對話、場景、細節等的記錄和放大。
這種說法自然就引出了生活真實與藝術真實之說。我說我現實中快樂的生活是真的，我詩歌中傷感的情緒也是真的，你應該會信。這讓我想起香水這種東西，很多香水達到一定濃度時，就令人無能容忍，也許還會是極臭之物。我拿香水說事，隻是想說明，或現實之安樂或詩歌之悲情，也許是同一種東西，隻是濃度不同角度不同看法不同時間地點不同而已。
李犁：我在一篇文章裏是強調了你的內心堆積著雷霆，為了不擊傷自己，必須用寫詩來拆解並引爆它。因為你的詩給我的感覺總是把情感推向極致，推向懸崖，然後再讓它跌下來，這讓你的詩歌非常有衝擊力和爆破力。用你自己的詩句來形容就是“一個緣於完美的毀滅者的內心嚎叫”！這讓你的詩歌區別那些精致的抒情，更有別於敘事體。你永遠從情感出發再抵達情感，情感滾動中帶出了你獨自的文本。即：激烈、真摯、直接、迅猛，這構成了你自己的詩歌精神。請問你是如何保持你的激情？生活中你又是怎麼樣一個人？詩人如何看待詩中的自己和生活中的自己？
榮榮：嗬，我願意將你有關雷霆的話，看成是對我詩歌品質的肯定：即她是激情的，及物的。說到激情，其實不是保持的問題，如果我有，那是因為我有感觸，我真想表達，想用詩歌的方式喊出來。我感謝我有詩歌這個大喇叭，因為有了她，回到現實生活中的我，就能成為一個平和的人。那些不理智的、衝動的、幼稚的甚至傷人的話，隻留在詩歌裏說。詩歌是我真實的心靈舞台，生活是我的現實舞台。我很高興我給人的感覺是：這個女人很正常啊，不像一個寫詩的。雖然他們的言外之意很可能是：這個渾身上下毫無詩意的女人，居然是個寫詩的，哼。
說到如何看待詩中的自己，我說心裏話好嗎？我更喜歡現實中的我，因為現實中我隨和，還隨遇而安。而詩中的我，會不滿，會抱怨，會充滿各種貌似正當的欲望等等。
李犁：你的詩歌能刺中讀者是因為它們都是你心靈撕下的血和肉。有時讀起來，詩歌很大膽恣肆，讓人感到你內心漲滿著，有時又感覺很空茫。滿和空，從心理學上講都是情感缺失造成的不平衡，所以你詩歌中的激烈和激蕩正是渴望平衡、平靜的焦灼心理使然，再具體點就是感情受阻或者說心裏滿滿的無法奉獻。這樣的狀況是來自於生活的經驗，還是創傷的記憶，或者童年的經曆，抑或就是詩人先天的冥冥之中的感應？所以請問你是怎麼理解理想與現實的關係，也請談談精神創傷與藝術創作，還有你詩中的焦慮與解脫，此在與彼在，經驗與超驗等等。
榮榮：這其實還是回到了上麵幾個說到過的話題。我一直以為我們的文學創作來自於兩方麵的經驗：生活經驗和閱讀經驗，前者是自己的，後者是拿別人的當作自己的。我不知道我的創作有沒有童年的因素，我沒想過這個問題，但我可以告訴您的是，我有一個稱不上幸福的童年，童年給我太多灰色的甚至醜陋的人生記憶。每當我坐在電腦前寫詩，心底就會有一股沉鬱悲哀之氣盤踞，這種不快的情結似乎是原生態的，也許就是你說的童年記憶吧。但如果我的詩中有焦慮，那肯定是在後來的生活中獲得的，是來自於各方麵的壓力，以及不同的年齡，不一樣的壓力。當然還有疾病的因素，這點也不展開了，如果我告訴別人，我這麼一個，怎麼說呢，我的外表在女人堆裏總過於壯實了吧，然後說我有什麼什麼也許致命的什麼什麼病在身，誰信呢？