徐克智取樣板戲
文娛
作者：圖賓根木匠
很多年輕觀眾不僅誤會了徐克，更多的是誤會了“樣板戲”。
所謂“樣板戲”，的確飽蘸著意識形態指向和教條化的藝術表達形式，但妖魔化“樣板戲”也跟當年神化“樣板戲”一樣不可取。譬如《智取威虎山》（《林海雪原》），作為一個經典的文藝作品，早就有過小說、戲劇（戲曲）、電影、電視劇、動畫片等多個不同樣貌，此番被打造成3D版的賀歲大片，也符合時下電影圈流行的“大IP”理念（有粉絲基礎的作品改編）—《爸爸去哪兒》都能擱在電影院裏放，況《智取威虎山》乎？
剝開狹隘的教條偏見，《智取威虎山》乃至絕大多數“樣板戲”（八大樣板戲）其實都是典型的商業類型片故事，符合最流行的好萊塢劇做法，試想一下，哪部大賣的好萊塢大片不是“樣板戲”？
當然好萊塢的身段更靈活，更與流行文化相結合，而且灌注了西方的意識形態內涵。所以，如果把狹隘的意識形態偏見和僵化的表現手段給去掉，《智取威虎山》為代表的“樣板戲”都可以在當下的電影市場裏煥發出嶄新的生命力。
《智取威虎山》不僅是徐克的情結，也給其他香港導演留下了深刻印象，譬如成龍就一直有翻拍《智取威虎山》的念想，可惜總未能實施，隻是在《A計劃》裏用了其中的經典橋段—水警臥底進海盜團夥將之一網打盡，與《智取威虎山》裏我軍臥底進土匪窩子將之一網打盡，顯然是“一水一陸”的鏡像版本，連其中的關節設計都如出一轍。
徐克1991年還（聯合）編導過根據漫畫改編的《財叔之橫掃千軍》一片，也有“財叔”喬裝臥底進偽滿皇宮，最後蕩平日軍毒氣基地的敘事結構，再看看《智取威虎山》，是不是頗有似曾相識之感？這也再次證明了“樣板戲”作為商業類型片故事的“本來麵貌”，須知當年這些舞台作品乃是麵對全國數億民眾的宣傳教化之作，容不得矯揉造作的“藝術家個人表達”，加之江青“十年磨一戲”才能出精品跟“老戲”抗衡的創作理念，又集結了全國的文藝精英參與創作，留下經典也不足為奇。而且《智取威虎山》的原作小說《林海雪原》有著堅實的現實基礎，小說作者曲波當年曾親身參加過東北剿匪作戰，楊子榮深入虎穴生擒匪首“座山雕”也是真實的戰史故事（《智取威虎山》片尾出現了楊的真實照片）。源於生活高於生活，當然避免了矯飾與空洞（不過片中解放軍戰士自稱“我們是中國人民解放軍”似有不合史實之處，“中國人民解放軍”的稱謂在我東北軍隊中普遍使用應比片中時段晚一些）。
有了商業類型故事的此款“暗通”，也不難明白徐克執導《智取威虎山》其實是順勢而為、用人之長，依托嫻熟的商業片敘述技巧，自然能把一個解放軍大膽臥底的剿匪故事講述得驚心動魄、蕩氣回腸。