樂聲美，感官美，形象美的小號手 克裏斯·波蒂
特稿
作者：夏宏
克裏斯·波蒂又要來了！這將是他繼2008年5月在上海東方藝術中心和2011年9月領銜上海音樂廳主辦的爵士音樂周之後的第三次造訪滬上。盡管距離首度亮相已過去了五年時光，然而，在媒體的宣傳口徑上還是一如既往地把他被美國《人民》雜誌評選為“全球五十大美男子”之一的頭銜作為推介的號召力，殊不知掐指算來，這位當年的花樣美男如今也已年過半百了。都說“歲月是把殺豬刀”，時光荏苒，青春不再，但名人畢竟是名人，明星照舊是明星，又有誰能說已微霜染鬢、滄桑上臉的好萊塢頭號“王老五”喬治·克魯尼和綠茵場上仍能射出“圓月彎刀”的大衛·貝克漢姆今日的風采不似當年呢？他們與波蒂一樣，仍是令各自擁躉癡戀的萬人迷，真可謂笑看雲卷雲舒，吾自個性依舊。
要評價克裏斯·波蒂在樂壇上的地位，不妨將他納入作為對比的參照坐標上去考量。在坐標係的橫軸上可以找到被譽為“當今最頂尖的小號大師”的溫頓·馬薩利斯（Wynton Marsalis）。馬薩利斯與波蒂一個出生於1961年，一個是1962年，兩者相差一歲，且一黑一白，有得一比。隻是馬薩利斯出道更早，他1981年二十歲時就錄製了自己的第一張個人專輯，1983年又錄製了古典小號三大協奏曲（老莫紮特、海頓和胡梅爾）集，並以“新爵士時代的到來”為標題成了《時代》周刊的封麵人物，而彼時的波蒂還在底層的社會活動場所廝混，尚未見得自己藝術事業的“曙光”。到了二十世紀九十年代，波蒂的名聲有了長足的提升，他已趕上了馬薩利斯前進的步伐，在樂壇上呈現出齊頭並進的勢頭。進入新世紀以來，波蒂猶如那些“晚發”（指從小發育較遲）的小孩，其長勢反而超過那些先前發育更早的同齡人。這自然得益於他簽約的新東家——哥倫比亞唱片公司對其的運籌打造，也實有賴於他自身“戲路”的不斷開拓和進取。反觀馬薩利斯，雖然也時有新作問世，但反響已明顯不及波蒂老弟矣。
再以坐標係的縱軸而論，在這個參照指標上波蒂會麵對兩位同樣在今日樂壇聲名顯赫、風生水起的小號演奏家：來自俄羅斯的謝爾蓋·納卡裏亞科夫與來自英倫的艾麗森·巴爾鬆。這對小號界的“金童玉女”不僅保持著對克裏斯·波蒂年齡上的優勢（都比他年輕十五六歲），而且不久之前都先後在申城舉行過音樂會：納卡裏亞科夫是2012年的9月17日，而巴爾鬆更是近在剛剛過去的5月23日。因而在樂迷的心目中，很難保證不會因曲種、風格的不同就不把他們與波蒂作為自然形成的PK對象，而一論彼此的技藝高下。綜上所述，身處參照坐標係中的克裏斯·波蒂今次又將帶給我們怎樣的體驗與驚喜，這才是樂迷們的頭等期盼。
克裏斯·波蒂本名克裏斯托弗·斯提芬·波蒂，僅從波蒂這個姓氏就可判斷出他絕非是土生土長的美國人，而是在美國擁有巨大族群的意裔移民後代。波蒂1962年10月12日出生於美國西北部俄勒岡州享有“玫瑰之城”美譽的波特蘭市，他的母親是一位受過專業訓練的鋼琴家，父親的職業有些特殊：他在美國教意大利語，在意大利則教英語。因著這個原因，波蒂從小就被父親帶到他的祖籍意大利去住了幾年，南歐人喜愛歌唱的氛圍以及樂觀豪爽的天性就此在小克裏斯心頭烙上了印跡。不過，他早期的音樂啟蒙更多來自母親。他起先隨母學過鋼琴，但嫌長時間坐在琴凳上太枯燥，於是從九歲起開始學吹小號。十二歲那年，他聽到了爵士史上豐碑式的傳奇人物邁爾斯·戴維斯（Miles Davis，1926-1991）演奏的那首經典的《我有趣的瓦倫丁》（My Funny Valentine），它對少年克裏斯的影響真如同《紅樓夢》裏賈寶玉第一次見到林黛玉時那樣，“一飲一啄，莫非前定”，冥冥之中就此種下了他將小號繼續學下去的決心。為此，他開始刻苦地訓練。
為了進一步掌握小號演奏的技巧，高中畢業後的波蒂沒有選擇進入正規的大學學習，而是選擇了一所社區學院——胡德山社區學院，因為他打聽到這所社區學院正是以傳授爵士樂而聞名的。美國的社區學院有些類似中國的高等職業技術學校，本來就是為那些不願考大學而隻求得到一技之長的年輕人提供專業技能的。正巧學院的爵士樂隊負責人拉裏·麥克維正在物色一個小號手，於是波蒂與他一拍即合，參加了樂隊。憑借在學校裏獲得的演奏技能和演出實踐，1983年二十一歲的波蒂因過人的表現而成為馬克唐納全美高中爵士樂隊的成員，並隨樂隊實現了到紐約卡內基音樂廳演出的夢想。不過，不久後波蒂就不滿足於此了，他中斷了在胡德山的學習，退學後轉到印第安納州立大學，因為那裏有兩位著名的爵士樂人士：音樂教育家大衛·貝克爾和小號教授比爾·亞當。除了跟隨他們學習外，他還獲得了兩項國家藝術基金的資助，得以參加由著名爵士樂小號演奏家伍迪·肖（Woody Shaw，1944-1989）和薩克斯管演奏家喬治·科爾曼（George Coleman，1935- ）在暑期舉辦的大師班。後來，波蒂1985年離開了印第安納大學，沒有完成學業，他決心去紐約獨闖天下。