關鍵詞：泥塑 語言 政治 階級鬥爭 社會主義 現代 後現代
摘 要： 大型泥塑《收租院》在中國雕塑史上是一件非常重要的作品，它以鮮明地反映階級鬥爭的政治內容和一些獨特的藝術表現形式，在曆史上產生廣泛影響，不僅成為社會主義文藝作品成功的典範，也成為世界雕塑史中的重要作品。20世紀90年代之後，當人們以平和的心態重新審視這件作品時，當年那種極“左”的政治色彩漸漸遠去，而長期被遮掩的藝術價值和曆史文物價值逐漸呈現出來。甚至有人將它視為中國現代主義藝術並具有原創性和獨創性而給予高度評價；認為它是一件典型的“後現代”藝術作品。其實，泥塑《收租院》的真實情況不過是極“左”路線的宣傳工具而已，與現代和後現代無關。我們今天重新對它回顧與思索，會有一種全新認識和正確判斷。
1917年，當杜桑把小便器搬進展廳的時候，中國藝術家還不知道生活中的“現成品”也可以成為藝術品。20世紀60年代中期，四川的一群雕塑家創作了大型泥塑《收租院》，他們在作品中使用了“現成品”，也就是生活中的實物。但是，他們並不知道在此之前有個叫杜桑的西方藝術家也曾使用了“實物”，他們還不知道自己在一個大的場景中使用的被稱之為“實物”的現成品，開辟了一條雕塑與實物相結合的藝術之路。因為，在政治統治一切，在以階級鬥爭為綱的歲月，他們相信並遵循的是文藝作品要“高於生活”的創作原則。無論是創作者還是欣賞者，都是從階級感情的角度來把握文藝作品。改革開放以後，人們開始轉向從藝術的角度欣賞文藝作品，關注視角與欣賞趣味開始發生變化。以《收租院》為例，從“文革”時期對它的評價到20世紀90年代之後的判斷，曾發生了巨大的轉變，這樣的變化對我們的藝術史梳理和研究具有深刻的價值和意義。
著名的大型泥塑群雕《收租院》最初創作於1965年，是為憶苦思甜和階級教育專門而作。四川大邑縣地主莊園陳列館邀請四川美術學院進行創作和技術支援，隨後，四川省文化部門以公函通知四川美術學院參加這一創作，四川美術學院接到通知後立刻決定由雕塑係組建創作小組。6月，由雕塑係教師和學生20多人組成的創作小組，在教師趙樹桐、王官乙等人的帶領下去現場進行創作和製作。經過4個月的緊張工作，於1965年10月底結束。1965年大邑縣地主莊園原址的泥塑作品，以及後來為了便於巡回展覽而於1974年在四川美術學院進行複製、重塑玻璃鋼鍍銅的作品（現藏於四川美術學院）這兩套原作，基本都是四川美術學院師生作為創作過程中的主要力量。雕塑《收租院》規模巨大，布局逶迤，在場景全長的96米中，分為“交租——驗租——風穀——過鬥——算賬——逼租——怒火”七個部分，26組敘述情節與114個人物和108件道具。可謂是中國雕塑史上空前絕後的場景雕塑。
據中國美術家協會當時編寫的展覽簡報介紹：“《收租院》自1965年12月24日展出到1966年3月6日為止，共接待觀眾473500餘人，需要觀看這個展覽的總人數估計在200萬人左右。”從藝術史的角度說，《收租院》是中國雕塑史上的一次革命，也是雕塑史上的一次重大開端，在中國及全世界產生廣泛影響。甚至，它的影響已經突破了藝術的界限，人民日報對此發表評論：“——是雕塑藝術革命化的活樣板，是雕塑藝術具有劃時代意義的裏程碑，是偉大的毛澤東思想的光輝勝利。它不僅壓倒了外國資產階級和現代修正主義者所謂雕塑藝術的‘頂峰’，而且開辟了無產階級革命雕塑藝術的嶄新時代”。其實，當時對《收租院》的重視以及對它的評論，主要集中在意識形態方麵，認為它是堅持黨的文藝方向在美術創作上的重大勝利，是偉大的社會主義教育運動的產物，體現了廣大群眾不忘階級鬥爭，絕不容忍剝削製度複辟的革命意誌。
《收租院》的成功，應該說是與時代的發展同步進行，與時代緊密聯係，才獲得前所未有的價值和意義。需要指出的是，討論《收租院》在中國美術史和文化史的地位時，我們不能否認“文革”對他所起到的作用。從某種意義上說，也是毛澤東“千萬不要忘記階級鬥爭”這一思想引出的必然結果。因此，對《收租院》的分析必然要聯係到這樣一個特定的思想政治和社會文化背景。並且，這其中我們隻能從“階級鬥爭”、“為農民服務”和“民族化”等幾個方麵作適當的分析與判斷。回顧五六十年代的藝術史、文化史和社會發展史，我們從中發現，當年參與創作《收租院》的雕塑家們，他們麵臨的問題，他們的起點，以及他們需要解決的問題——當時社會和曆史賦予他們的使命，就是以反映階級鬥爭為主題，並且全心全意地投入到這一主題的表現中去。這是一件以階級鬥爭為中心創作出來的藝術作品。從題材的角度講，《收租院》在當時抓住了一個非常重要的社會題材。其創作目的不僅要讓觀眾同情過去苦難的農民，而且還要激發觀眾仇恨舊社會，熱愛新社會的情感。然而在海外，對《收租院》的評價則是另一番天地，西方人在這件大型雕塑作品中，發現了“現成品”和原創性——而我們，僅僅停留在文藝“為工農兵服務”的意識形態中。無論海外對《收租院》的評價集中在藝術大眾化的觀念和語言的新穎性上，還是實物與雕塑的有機結合等，這件作品從心理、情感和意識層麵上，都構成了“文革”的先導。《收租院》實際上是將為人民服務的問題和以階級鬥爭和社會主義公有製的關係問題連接起來。所以在當時是一件具有曆史性和時代性的重要作品。