今日事處處都與預想有悖，梅汝恒已經淡然了。都說夏商會評畫那就評畫吧。便退到一邊，朝夏商擺了個請的手勢。
諸人興致頗高，夏商也不好掃興。
走到書案前，隻見書案上被榆木壓著的畫紙上呈現的是一幅半尺大小的梅園之景。畫中不止有粉白嬌豔的梅花，更有小亭一角，青石地麵有白雪覆蓋，零星飄落的花瓣成為地麵唯一的點綴。
漂亮確實是漂亮，夏商看了看，點了點頭：“佳作，佳作！”
說完便回到了李洛身邊。
眾人一愣，隨後反問：“沒了？”
夏商一攤手：“沒了。”
“這未免也太兒戲了，你好歹多說幾句吧。”
眾人看向夏商，對他這般敷衍了事的行為頗為不滿。
夏商摸了摸鼻子，感覺這樣是要引起眾怒，便又起身過去再看一眼，一看之下反倒生出了疑惑來：“為何近來所觀畫作皆是這精雕細琢的工筆，難道就無人擅長寫意？”
不知是不是唐代對工筆、寫意還沒有明確的標準，聽完夏商所言後停了一會兒眾人才明白他的意思。
但夏商的疑問真不好回答，在座的除了梅汝恒和歐陽芥芹都對作畫一知半解，而他二人也相顧無言，看過之後都傻傻望著夏商。
夏商有此疑問實在是因為個人喜好，他一向以為寫意畫才是國畫的精髓，縱筆揮灑，墨彩飛揚的灑脫才是中國人該有性情，而工筆畫多少顯得矯情了些許。再加上目前看到的，不管是歐陽芥芹還是梅汝恒的畫作，他們都沒有真正理解到國畫的精髓，一味追求寫實反倒更接近西方畫法。這不算錯，隻是少了股國畫的精氣神，看著有些別扭。如果要評此畫，說少了精氣神顯然太抽象太籠統，用國畫的欣賞眼光來看夏商是看不出什麼的，但若照現代繪畫理論來講，確實還有進步空間。
夏商擰著眉頭，都以為他發現了畫作上的不足。
梅汝恒裝作大度的樣子：“夏兄，若覺有不妥不妨直言。”
夏商清了清嗓子：“這梅園小景構圖別致，好似是在這附近取景，畫風精致，看得出作畫之人一筆一劃都很用心。無論是樹的姿態還是青石的積雪都很形象。然俗話說事無俱細，做人如此，作畫也如此。倘若畫中景物樣樣都極盡細致，試問此話主體為何物？是樹？是花？是亭？或是雪？”
一句反問問得眾人啞口無言，此刻再看畫作確實如夏商所說，到底誰才是主體？
這不禁讓人聯想到夏商剛才的問題，問是否無人擅長寫意畫？
寫意畫的神韻便在與此，沒有過多的襯景使得主體突出，沒有任何視覺幹擾所以視覺衝擊力很強。而眼前這幅畫雖然很美，但缺少的正是視覺衝擊力。問題就在主體不突出上。
夏商眼中很平常的理論，落入歐陽芥芹和梅汝恒的耳中卻成了畫匠和畫師的區別。為何歐陽芥芹的畫隻能賣到百十兩銀子？而且大都是附庸風雅的商賈選擇購買？便是因為行家看出了畫作有問題，看得出拙劣。
歐陽芥芹隻覺醍醐灌頂一般，即透視學之後，夏商又給她張開了一道嶄新的大門。
梅汝恒也好不到哪兒去，同樣眼光灼灼的看著夏商，臉上寫滿了第一次聽聞的驚詫。