“原來這就是新本格嗎？真的和我以前看過的古典推理完全不一樣。”百日紅尤佳感慨道。
“嗯。新本格推理最大的特點就是想象力被激發到了極點，隻要邏輯還在，那再異想天開都沒關係。”折木說道。
折木非常喜歡新本格的作品，那異想天開的詭計，看得頭皮發麻的爽快感真的是隻有自己才能體會到的。
不過他和島田莊司一樣，對所謂的“規則”一貫是非常鄙視的。他也同樣不喜歡綾辻行人提出的“新本格七大守則”，哪怕這些守則確實有推理文學的發展有一定的意義。
但比起在所有人都在他畫的康莊大道上奔跑，他更希望推理文學是塊自由的草原，每個人都能找到自己喜歡的方向前進。可以奔跑，可以跳躍，也可以漫步、嬉戲，甚至躺下來呼呼大睡。
每個人都能按照自己喜歡的方式寫作，這才是折木心目中的文學淨土。
“那折木老師你之前寫的《姑獲鳥》是什麼流派？新本格？”百日紅尤佳問道。
折木想了想，組織了下語言，才悠悠地回道道：“《姑獲鳥》說是新本格也可以，不過我更想說它是社會派！”
“社會派通常把探索的情節放到廣闊的社會背景中展開，具有較強的時代感和批判精神。表現出鮮明的政治傾向，或揭露美帝國主義占領下瀛洲的黑暗，或反映瀛洲資本主義社會的罪惡。相比本格派的注重解謎，懸疑派的注重氣氛，社會派推理則更注重的是對於人性的描繪與剖析，以及各種值得思考的社會問題。”
“可以沒有華麗的文筆，也可以沒有異想天開的詭計。社會派更像一位老人用低沉的聲音嘮嘮叨叨，希望能給予讀者一些微不足道的啟示。”
“社會派嗎……還真是貼切的名字呢！”百日紅尤佳喃喃道，有些失神的雙眸看不出她在想些什麼？
“而社會派和其他風格的推理的區別，除了強烈的寫實主義風格，就是文學性了。就像《姑獲鳥》，既是推理小說也是純文學作品。而社會派，甚至可以不是推理小說。”
就像折木上輩子的山崎豐子的《白色巨塔》《華麗一族》、高杉良的《金融腐蝕列島》。
“事實上，文學性比例的增加一直都是推理文學發展的趨勢。這從歐美的黃金時代就能看得出來。”
“無法否認，短篇黃金時代對於偵探小說的引導作用是不可忽視的，但短篇會向長篇過渡，也正是因為短篇偵探小說的弊端非常明顯。其一是限於篇幅，情節很難展開，精妙的詭計也因為缺少充分的‘起承轉合’而遜色不少。其二就是就是小說的現實性受到了質疑。短篇偵探小說基本都是‘神探遍地走，奇事天天有’的模式，這種模式看個新鮮還可以，但當讀者的獵奇感逐漸淡去後，他們就會對小說產生反感。”
折木仿佛就像說嗨了一樣，繼續說道：
“而長篇黃金時代的作品除了登峰造極的詭計設計外，最大的特點就是文學性的進一步植入。推理小說作為一種文學類型，首先應該是一部‘小說’，其次才是‘推理’的種種元素。所以推理文學必要先滿足一些作為小說的基本條件，比如故事的完整性、情節的技巧、優美的文字、真摯的情感，甚至還要有深層次的意義。就像阿加莎的《東方快車謀殺案》最後波洛麵臨的選擇一樣，深遠而富有意味。”