（法國）
巴黎歌劇院的正式名稱，應該叫做巴黎藝術學園（AcadémiedeMusique），這好像是法國劇院命名時的慣例，有一連串的劇院都叫這名字。
但隻要一提“歌劇院”（Opéra），那指的就是巴黎歌劇院，以及它屬下的藝術團體。
巴黎歌劇院創建時，法國正是太陽王路易十四當政。路易十四信奉的是君權神授，他精力過人，獨攬大權，事必躬親。那時有位意大利的音樂家呂裏，最得他的寵幸，此人才華橫溢，而工於權術，媚上欺下，陰謀百出，到1661年左右，他已將任免王室音樂家和批準歌劇上演的雙重大權，把持在手。
但在1669年6月28日，劇作家佩蘭神父和音樂家羅伯特·康貝爾，因為在改革歌劇上成功的嚐試，打動了路易十四。國王親手批下一紙專利權，準許他們獨家上演法語歌劇，於是二人次年開始租地裝修，到1671年3月3日，就推出了一部兩人合作的法語劇作《波莫納》，由此拉開了巴黎歌劇院的帷幕。
不過，呂裏的臥榻之側，豈容他人酣睡。時隔一年，呂裏就借著劇院經營不善，境況窘困，輕而易舉地攫取了管理大權。巴黎歌劇院的兩位創建者，下場都很淒慘。佩蘭神父負債累累，鋃鐺入獄，最後潦倒而終，一紙特許權讓呂裏輕鬆買到了手；康貝爾被迫去倫敦的科文特花園劇院謀生，在那裏遭人謀殺。
呂裏也是好景不長。1687年他舉辦演出，慶祝路易十四龍體康複，以杖擊地指揮樂隊，一不小心搗在自己腳上，竟然傷口壞疽，不治而亡。呂裏人品雖不端，卻是開一代風氣的大家。他與莫裏哀合作的芭蕾舞劇，在巴黎歌劇院推出的17部大歌劇，確立了一種宏大壯麗、豪華繁複的風格，並且對芭蕾的發展也頗有貢獻。
巴黎人迷戀芭蕾，由來已久，路易十四就常常粉墨登場，大跳其舞，這種風氣經過呂裏之手，更加綿延久長。到一百年後，居然害得目空四海，眼底無人的瓦格納，在這上麵吃了個大虧。
那是在1861年，瓦格納預備在巴黎歌劇院上演歌劇《唐豪瑟》，巴黎人按老規矩，非要在第二幕看一場芭蕾不可。瓦格納豈是成規所能束縛，雖然老大不情願加了一場，卻偏不放在第二幕，這一下惹火了跳舞的芭蕾女星們，因為這麼一來，愛遲到的捧場客們，就趕不上替她們叫好了。於是找了一夥“賽馬總會”的人來，攪黃了這場演出。這次事件，在巴黎歌劇院的曆史上，可謂是臭名昭著。
第一座巴黎歌劇院，在1763年遭火焚毀。新劇院設在杜伊勒裏宮內，在1764年以拉摩的歌劇《雙子星》開幕。拉摩是法國音樂世家出身，呂裏的繼承者，為劇院寫了幾十部歌劇，很受歡迎。
第一場火災6年之後，劇院遷回原址，經過改建，能容納2500名觀眾。
這期間讓巴黎人看得興高采烈、賞心悅目的，不僅是高水平的歌劇演出，還有一場音樂大師之間的對決。對決的雙方，是意大利的皮欽尼和德國的格魯克。兩位大師，風格迥異、旗鼓相當，整個巴黎分成兩大陣營，各捧一方。
支持者中，不乏好事之徒，還有些人，別有用心，出於忌妒，也跟著搖旗呐喊。於是有人借題發揮，拿同一題材，約他們兩人，各作一部歌劇，就是《伊菲姬尼在陶立德》。較量的結果，格魯克的作品略勝一籌。
1781年6月，新建的劇院又遭回祿之災，10月，安托瓦奈特皇後主持了新劇院的開幕式。皇後是皮欽尼的聲樂學生，隨後而來的法國大革命，不但送了她的性命，也使得巴黎歌劇院人事動蕩，更名頻繁，1794年劇院搬到裏舍利厄大街，座位減少到1650個，名字最終定為皇家藝術學園。