（德國）
柏林德國歌劇院位於柏林市的俾斯麥大街上，建成於1961年，其建築格局不拘一格，別出心裁。這是因為它所處的地段，條件不很理想，對設計劇院來說，是個難題，而建築師弗裏茨·伯尼曼，卻能夠因勢利導，不但彌補了地段條件上的“先天不足”，還將一座現代化劇院建得功能完備，自有特色，實屬不易。
德國歌劇院在柏林市，是三座主要的歌劇院之一，原歸西德政府管轄，那另兩座，則屬於原東德。柏林這座城市，在全球音樂界的地位，舉足輕重，但若隻論劇院建築史，則比起巴黎、維也納、或者佛羅倫薩、威尼斯這些城市來，還得算是後起之秀。它的第一座歌劇院，建於1742年，而這已經是弗雷德裏克大帝統治時期了。
但是近年來，評論界的一些有識之士，就誰配得上“世界音樂之都”的問題，拿世界上各路諸侯排了一下座次。反複比評的結果，將柏林市摺為第一。因為其他的都市裏，維也納失之保守，而法國和意大利的城市，先就拿不出像樣的樂團能和柏林愛樂一較高下，柏林市又舍得花錢，不但修了出類拔萃的音樂廳，還肯聘那些重量級的藝術大師，在這一點上，倫敦也自愧不如了。
追溯一下這座“世界音樂之都”的曆史。它在當初，剛有歌劇演出時，是1688年的事，那時柏林的主宰，是普魯士的弗雷德裏克一世。這種早期的演出活動，毫無例外的，都是意大利人演意大利劇。意大利流派和德國民族風格之爭，看一下柏林當年歌劇界頭麵人物的人選，便可以略知一二，先是斯蓬蒂尼擠掉了老病侵尋的韋伯，接著另一位韋伯與梅耶貝爾、尼柯列又代之而起。到19世紀與20世紀之交，在魏恩加特納和理查·施特勞斯的主持之下，柏林的劇院終於空前的繁榮起來。
也就在這個時候，德意誌歌劇院在1912年的11月開幕了，當時劇院的名字，叫國立歌劇院，有時也用所在市區的名字，叫夏洛騰堡歌劇院。劇院在初建時，能容納2100名觀眾。
從1925年到1934年納粹政權執政之初的10年，是德意誌歌劇院曆史上流光溢彩的10年。指揮大師布魯諾·瓦爾特從1925年起擔任劇院的指揮，劇院的演出製作精良，水平高超，其中最拿手的，當屬莫紮特和威爾第的作品，其他如柴可夫斯基、德彪西、沃爾夫、韋伯等人的作品，劇院的詮釋至今仍值得稱道。
但在納粹黨上台之後，布魯諾·瓦爾特不得不遠避他鄉，原因很簡單，他是個猶太人，本來姓施來格爾。他從柏林一路避難，先後到過維也納和法國，最後仍得遠渡重洋，加入了美國國籍。
這時有位很有名氣的男中音歌手，進了劇院的領導班子。此人最擅長扮演的角色，一個是北歐神話裏的眾神之王沃旦，再有一個是受詛咒的幽靈船長，終生在海上漂泊的荷蘭人。他的名字，叫威廉·羅德。在他領導下，劇院成了戈林博士手下唯命是從的工具。戈林是納粹帝國意識形態方麵的總管，投入他的門下，當然會有利於劇院的維持，當時柏林另有一家國家歌劇院，甚至將戈林奉為自己的精神領袖。
1944年世界大戰已進入尾聲，盟軍的飛機照例不會放過這家劇院，劇院被炸毀，直到戰後，才在隻有1500座的原民眾歌劇院，重新開始演出。布萊希、弗裏喬伊和克勞斯，在此期間都擔任過劇院的音樂指導。
至於劇院在俾斯麥大街的原址，則直到1961年，才由建築師弗裏茨·伯尼曼，重新蓋起了一座劇院，這就是本文開始處提到的那座“別出心裁”的劇院。
說它別出心裁，因為這是一項獨一無二的“斷肢再植”工程。1944年的轟炸和大火，毀掉了劇院的大部，但原有的舞台，卻幸存了下來，建築師的任務，就要用一個新的觀眾大廳，將原來的舊舞台，天衣無縫地銜接起來。
然而這並非易事。經過戰後十幾年的發展，劇院的前方已經是繁華熱鬧的大街了，單以這一地段來看，無論如何不能為劇院提供足夠深的空間。
由於再向大街一麵拓展空間已屬不可能之事，建築師索性將他的設計思維，來了個大轉彎。他把劇院靠街的一麵，幹脆用麵實板的混凝土大牆封閉起來，而把劇院的兩側全部打開，但這樣一來前廳和觀眾廳的深度，勢必受到影響，於是他將樓梯間挪到靠近打開的側立麵處，也就解決了觀眾廳深度不足的問題。
至於前廳那巨大的牆麵，則絕不加以任何裝飾，一律塗以深色，而在牆的前麵，布置上精心選擇的藝術品，這樣一來，反而使牆麵產生了一種特別引人入勝的藝術效果。