圈子
中國不是沒拍過科幻片，比如王晶的《未來警察》、劉鎮偉的《機器俠》、周星馳的《長江七號》。但這些都被大家遺忘了。直到2014年，寧浩說要拍《鄉村教師》，《三體》也據說要被孔二狗的公司拍了，這時才讓人覺得，中國科幻片時代要拉開大幕了。可是，為什麼科幻片這個類型，中國導演之前都不願意碰呢？
有一種論調是，拍科幻片離不開特效和錢，此前正是因為兩者都缺，所以沒法拍。而如今，我大國崛起，特效也聽話地跟著崛起了，目前又各種各樣的資本湧入電影行業，錢也不缺了。既不缺錢，又不缺特效，那麼科幻片當然就應該風雲際會，呼之即出了。但真的是這樣嗎？真的嗎？
中國有非常豐富的科幻小說資源
首先，中國有非常好的科幻小說作家，在《科幻世界》的多年耕耘下，中國有非常豐富的科幻小說資源。
《三體》是其中的翹楚，但中國的科幻小說絕非隻有《三體》。要了解中國的科幻小說，有一個非常簡單的辦法，就是去看《科幻世界》舉辦的曆年銀河獎獲獎作品。除了劉慈欣大神外，其他如王晉康、錢莉芳、何夕、柳文楊、何宏偉、韓鬆等，都是非常不錯的科幻小說作家，也都有一批自己的代表作。
就我個人而言，我印象最深的是錢莉芳的《天意》，它雖沒有劉慈欣、王晉康這些大神那麼硬科幻，但它將科幻安排到曆史中去，用另一種方式重新編排曆史，重新解讀，讀起來十分刺激。雖然銀河獎不如國外的星雲獎和雨果獎那麼曆史悠久以及金光閃閃，但在中國，它的確是耕耘出了不少作家和作品，以現有的資源拍電影，至少在創意上是不缺了。
但是，中國的科幻片還是在很長一段時間缺席，那是為什麼呢？不能怪劇本，那就怪特效吧。
那自然，就怪到特效頭上了。
聽上去很有道理。外太空、外星人、宇宙飛船、蟲洞、潘多拉星等等，這些可不是用鉛筆就能畫出來的。拿今年的《猩球崛起》來說吧，那些高大上的技術，比如動作捕捉啊，連奧巴馬都情不自禁去玩耍了下，確實需要很強的科技能力的。而我國的特效公司，給人的第一感覺就是不行。所以，電影要發展，科技得先行。
但並不是這麼一回事。特效不行，所以拍不了科幻片，這是騙人的。
首先，完全不用特效也能拍出科幻片來。比如說《這個男人來自地球》，就是一群人在客廳忽悠，看上去還有點象群眾版的《當夢想照進現實》，但居然拍得科幻味十足，這就是神設定的魅力。比如說《月球》，也幾乎沒有特效，卻依然很出色。而且這兩部電影不但有十足的科幻味，還有讓人難以平靜的驚悚味。
其次，就算特效弱，一樣能拍出好東西了。這裏舉的例子當然就是86版《西遊記》了，細節自然就不用說拉。和它同時代的《倩女幽魂》也是如此，以當時的條件，呈現的樹精姥姥那是相當的嚇人呀。而且老外是把它當做科幻片來看的，因為它獲得了第16屆法國國際科幻電影節評判團特別獎以及葡萄牙科幻電影節最佳影片獎。7年後，另外一部融科幻和奇幻於一體的《大話西遊》照樣在沒有動作捕捉這種高精尖技術的條件下，一樣拍出了優秀的特效效果。
第三，國內的特效公司也沒大家印象的那麼差勁，經過這麼多年的發展，多多少少還是能點內容的。而且，以電影的全球化之路來說，中國拍科幻片完全可以找好萊塢團隊來幫忙做特效，國內的特效公司水準再差，哪怕為零，也不影響。
那怪什麼好，怪到錢頭上去吧。
但是中國電影，最不缺的，應該就是錢了。熱錢湧入，由來已久。對這個市場了解多的人就會發現，再爛的項目，都會有人操盤，有人跟進。那麼，為毛這股熱錢就湧不到科幻片這個類型裏去呢？
根源還在於全民缺乏想象力
中國科幻片類型的缺失，根源還是在於全民缺乏想象力。我們在看電影的時候，最熱衷的，往往是挑一些這樣的梗：這符合史實嗎？這個朝代的椅子是這樣造型嗎？蘋果是什麼時候引入中國的呀，這個朝代就有蘋果了，這科學嗎？
“這科學嗎”快成了我們看電影的“主體思想”，似乎一到看電影這件事上，我們就迅速成了“考據派”。
缺乏想象力的另一個表現，就是我們這個民族太喜歡追求標準答案了。在電影這件事上也有著同樣的表現，這部電影的中心思想是什麼？它的段落大意是什麼？好人在哪裏，壞人在哪裏？這種追求標準答案的作風體現在那些將《爸爸去哪兒》當做是中國電影的《恥辱》柱的電影原教旨主義者身上。