專題片和剪輯之間的協同共生
科技傳播
作者：王珍
摘要 專題片最大的特點是它不是純粹的新聞，而是一種追求曆史，社會和文化價值的電視藝術。專題片的好壞不僅與專題片的主題和內容相關，很大程度上與剪輯藝術也是密切相關的，同一個場景好的剪輯者能剪出完全不同的內容與意蘊。專題藝術與剪輯藝術，兩者在觀眾們看來可能並無太大關聯，但實際上在幕後製作中專題藝術與剪輯藝術是協同共生的。本文主要是從筆者多年工作的電視專題經驗，和近期在做的計生專題片的剪輯與成片說起，指出電視專題片中存在的一些普遍問題，借此闡述專題藝術與剪輯藝術之間的共生關係。
關鍵詞 專題；剪輯；計生；協同共生
中圖分類號G124 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）77-0024-02
一直以來，對於專題片的概念，電視界與學術界並沒有作出統一的定論。唯一對專題片比較統一的一點看法是專題片不屬於新聞圈，有時候雖然與時政、社會沾邊，但並不是純粹的新聞。盡管它同新聞一樣也要求時效性，但專題片更看重的是對其主題和內在的文化價值，曆史價值以及社會價值的追求。簡單來說，專題片雖然具備了新聞的一些因素，但同時與新聞又有著本質上的區別。由此可見，專題片擁有自己獨一無二的藝術魅力，它不會去取代其它的電視藝術，也不會被它們所取代。專題藝術中的電視專題片具有廣泛性的參考，它可以與會議有關，也可以選取曆史題材，還可以是對民生的平鋪展現。電視專題片的典型性在於它所選擇的任何人和事都是有其存在的理由和價值意義的，基本上都是社會普遍性和真實性的縮影，具有代表性和時代性。電視專題片如果想追求曆史價值，就要求其必須是當時曆史的真實縮影，必須具有真實性。但它的這種要求並不是說完全不能對其有藝術方麵的加工和改造，專題片的藝術在於它雖然取自生活但都會高於生活，即使過去很多年，人們依然能從其中看到深意。這個時候，剪輯藝術在電視專題片中的至關重要性就顯示出來了，攝像記錄真實的生活，而剪輯則可以通過各種手段和技巧使它高於生活，富有深意。
從剪輯的字麵定義，我們很容易就能理解，剪輯就是對一些原始的素材通過一定的章法與構思進行分析，組合，選擇和加工的處理方法。它是電視專題片在製作過程中的幕後一部分，也是極其重要的一部分。剪輯藝術的發展曆程其實很短，在電視發展的初級階段，剪輯藝術還尚未出現。那時候隻是把膠片一段一段連接起來，簡單地進行一些處理和加工，這樣簡單的步奏和機械的手段聯合起來就製作成了最初的電視電影放映品。這種膠片與膠片之間的粘結工作就是最初的剪接藝術形式。從剪接的藝術發展曆程來看，它在初期階段更加偏重的技術性而不是藝術性。隨著這些年社會經濟和文化各方麵的不斷發展，人們對電視內容不再滿足於單純地展示生活。為了滿足人們日益增長的文化需求，電視開始從各方麵凸顯藝術性，為了提高電視作品的感染與表現力，電視的分工越來越細化，剪輯就形成了一些特殊的手法和技巧，在偏重技術的同時也開始了追求藝術性的裏程。電視行業發展到今天，幾乎任何的拍攝和膠片都要通過剪輯的巧妙和藝術性才能變得有意義和藝術性。而且剪輯藝術的目的，也確實是為了創作出更加優秀的片子。但是種種跡象表明，專題片與剪輯之間仍然存在一些普遍問題，有時也許看起來並不是大問題，但由於兩者之間的緊密聯係，這些問題嚴重降低了最後工作環節的效率。
1專題片內容與剪輯之間存在的問題
1.1編導與攝像的脫節
基於藝術都是來源於靈感的理論，很多編導為了不限製攝製組的思路和靈感，也是為了自身方便，往往就直接給了主題什麼都不再管讓攝像盡管去拍。導致大部分的專題片製作前期與後期存在脫節現象，尤其是編導與攝像的脫節。專題片的拍攝對藝術性的要求很高，雖然不能強製，但編導與攝像之間這種缺乏溝通的狀態對整個專題片的製作環節都會有很大影響，不利於工作效率的提高。編導不跟攝像溝通，很多編導隻負責編排和剪輯，並不跟著攝像走，對攝像所拍內容，編導們往往就一無所知，給專題片的後期剪輯工作帶來很多困難。.