趙征
從2002年開始，徐均生集中精力寫小小說，至今已出版了《因為愛你》、《靈魂的顏色》、《人主持的最後一次會議》、《天塘山的咒語》四部小小說集以及長篇小說《失憶人》。徐均生從寫散文、紀實文學到專寫小小說，這一轉型可謂找到了適宜自己的獨特寫作路徑。後來的成果斐然便是明證。
小小說是一種古老的文體，上可追溯到《山海經》、《世說新語》、《搜神記》等古代典籍，後來的代表作品有《聊齋誌異》等。小小說雖說源遠流長，但興旺和繁茂還是在改革開放的年月裏，特別是最近幾年蔚然成為一種獨特的文學景觀。小小說的文體特征就是篇幅小而又小，樣式靈活，內容貼近現實生活，貼近普通百姓，既通俗有趣又喜聞樂見。要以這麼微小的篇幅贏得讀者的閱讀興味和喜愛，小小說在藝術手法上總是以一滴水折射陽光、以微小透視博大，讓讀者從中管窺社會、自然和人生。小小說惟其小而又小，倒能靈動地順應時代發展的潮流。在迅速崛起的新媒體業態中，小小說已成為“手機閱讀”的重要角色。這都與小小說以小寓大、從通俗中顯深刻的藝術特征有關。
收入集子中的不少作品是荒誕小說，有懸念、誇張、想象的特點，既跨越時空又立足現實，根本的指向當然是社會真實。他運用隱喻、荒誕等手法，通過人物和故事，反映社會現實生活，闡釋豐富的人生，甚至帶著某種感悟和哲理。
與寫驚悚小說、懸疑小說、武俠小說一樣，寫荒誕小說需要豐富的藝術想象和藝術智慧。作為幻想的文學，和其他故事作品一樣，也要源於社會生活，而且必須在現實生活的基礎上進行想象的虛擬。於是它比其他故事增添了一份想象的虛擬難度，更需要有藝術的智慧。荒誕小說的想象不同於一般的想象，既是現實生活的折射，又是藝術智慧的放射，因而更美，更有誘惑力。因為作家在荒誕故事的背後，蘊涵著情感、思想和智慧。徐均生的荒誕小說真是如此，他的藝術想象力一頭係著現實，一頭係著荒誕境界。既能使荒誕境界遠離現實，又能創造出現實中不可能有的虛擬境界；既能使荒誕故事在本質上與現實連通，又能產生出一種虛擬與現實之間似夢如幻的美感。這種奇妙的藝術想象使讀者的審美思緒在現實之上的空間飛翔、往返，獲得閱讀快感。
徐均生已在不斷探索中逐漸形成自己的藝術個性和特色。我國的文學有一種習慣的模式，那就是講述一個有頭有尾的故事。這符合大眾的閱讀習慣，也傳承了自唐宋傳奇以來通俗文學注重情節的特點。徐均生的小說描寫了一個又一個的生活故事、官場故事、婚戀故事、自然故事，但敘事方式有全新的探索和突破。
善於觀察和長於想象，是徐均生創作的雙翼。生活中的一句話、一個細節、一個場景被徐均生捕捉之後，就會成為藝術想象的基點。他運用出人意料的奇思妙想，有時將現實與幻想結合起來，有時用虛擬的方法，創造出既有生活真實又有荒誕誇張的再造現實。這既繼承了古代誌怪小說的傳統，又吸收了現代科幻小說的長處，使作品所具有的意境“陌生化”，強化了對讀者的吸引力和震撼力。這樣做的結果，既承傳了通俗文學的傳統，又進入了現代的美學層次，是一種新穎的敘述策略。
（作者係《浙江文壇》編委）