胡蘭成也不是不願意喝彩，可是，老是這樣下去，隻能拍馬，不能吹牛，就好像在卡拉ok廳裏搶不到話筒似的，擱誰也受不了啊。雖然張愛玲也誇他聰明，什麼拍拍腦袋腳底板都會響之類，但那都是傾聽者的聰明，不是傾訴者的聰明，胡蘭成可不是一個傾聽愛好者。
在張愛玲身邊時，出於慣性，尚能忍耐，來到小周麵前，這個十七歲少女的天真眼神，一定會讓他發現別有洞天，激活他那點遭到嚴重壓抑的良好感覺。
他教她讀詩，和她一道去江邊走走，不惑之年，身邊還有這樣一個小女子，一定是愜意的。於是，他說，她與江邊人家叫應問訊，聲音的華麗隻覺得一片豔陽。
但是，小姑娘也不是逆來順受的，她倚小賣小，更有一種古靈精怪。她喜歡跟胡蘭成捉迷藏，明明看見她在廊下，一轉眼，她已逃到樓上去了，再到樓上去找，橫豎找不到，氣籲籲地回到房間，她卻無事人一般好好地端坐在那裏呢。胡蘭成在這種追逐中感到大的興味，寫信告訴張愛玲，張愛玲不禁鄙夷，中國風的調情，而且是民間比較低級的那種，一個追一個逃：“你這個人最壞了。”
在感情上，小周也喜歡捉迷藏，她從來不肯對胡蘭成說“我愛你”，胡蘭成強迫她說，她隻好說了，掠掠頭發（這個細節加上前麵的“強迫”二字，令人浮想聯翩啊），又說，假的。胡蘭成也拿她沒辦法。
這種酸酸甜甜的小情調，使他們的戀愛更像戀愛了，小周那種天真的邪氣，小女子的驕縱蠻潑，在這個老男人眼中，更有一種令人意亂情迷的誘惑。兩人在一起，就是一部民國版的《洛麗塔》了，小小的會心與動心無處不在，而且真是隻用動心不用動腦的。
胡蘭成寫小周，都是尋常女子的好，一個眼波，一個手勢，別人看了沒什麼感覺的，到他眼裏都是豔。小周說起嫡母去世時，她趕著做了入殮穿的大紅繡鞋，說時小周眼眶一紅，卻又眼波一橫，用手比給胡蘭成看那鞋的形狀，胡蘭成聽著隻覺得非常豔，豔得如同生，如同死。
她又跟胡蘭成說產婦分娩時很可憐，產門開得好大，又是眼波一橫，比給胡蘭成看，胡蘭成覺得她這手勢如同印度舞的指法-剔除胡蘭成愛東拉西扯拉著虎皮做大旗的癖好，我們可以看出，他對這個小女孩的迷戀。
我和朋友說起這些，被我閱曆豐富的女友嗤之以鼻，說，怕是沒有這麼簡單，男人都是下半身動物，張愛玲在床上估計沒有護士小姐放得開。
關於這個，我要冒著低級趣味的嫌疑，好好地白話一下，首先，張愛玲和護士小姐到底誰更放得開？其次，放得開的女人真的更有魅力嗎？
張愛玲初出道時，發表了兩部《沉香屑》，其中《沉香屑-第一爐香》，寫上海少女葛薇龍的香港之戀，那種怨而不怒的調子，贏得了一片喝彩，而那部《沉香屑-第二爐香》，向來乏人欣賞，因為它的主題在講對於性的態度。
小說裏說，這天是大學教授羅傑新婚大喜的日子，他娶到了美麗的女子愫細，空氣裏都是光與音樂，羅傑感到身邊是一個高音的世界。他以為有無限的幸福與甜蜜在前麵期待著他，卻沒想到新婚之夜會是那樣詭異：在洞房裏，愫細驚懼地發現她的丈夫是個流氓。然而，作為讀者我們知道，羅傑不過是個正常男人，不正常的是愫細，她從來沒有接受過性愛方麵的啟蒙。愫細出逃，被一群不知就裏的學生“救助”，此事鬧得沸沸揚揚，羅傑為此丟了飯碗，隻能黯然逃離。二十一歲的張愛玲，用冷靜的筆觸刻畫了那樣一個“天真到可恥”的世界，把羅傑定位為一個值得同情的受害者。看她後來的作品《紅玫瑰與白玫瑰》，說起性愛，也是坦然而毫不忸怩的，張愛玲從來不會像“豔照門”女主角阿嬌那樣聲稱，看到屏幕上接吻都覺得惡心。
這跟張愛玲的閱讀背景有關，她自幼熟讀舊小說，比如《金瓶梅》之類，對於性愛描寫已經達到百毒不侵的地步，既不覺得汙穢，也不覺得刺激，不過是為作者所用罷了，這也可代表她對性愛的態度，她的態度，是冷靜正常和科學的。
所以，床上的張愛玲縱然不會特別“放得開”，但也不會太忸怩，可是問題又出來了，她的“放得開”是源於文化心理支撐，而不是一個女人原始的欲念。被文化摻和了一道，所有的表現，又有了“二手”之感，那種篤定清醒，自我的體驗與認知，會讓跟嫵媚的狐妖花精們更為親近的男人感到陌生。
相反，小周姑娘倒是放不開的，胡蘭成說了，得“用點強”，還經過了一個很長的時期，直到他們分別前夕他才達成所願。可是，那種生澀是多麼可愛，首先，它能激起男人開墾和塑造的願望，一種創世紀般的良好感覺；其次，沒有比較就沒有鑒別，在她的一無所知麵前男人更能放開手腳，那種從容不迫的支配者的感覺，可能比在張愛玲那裏的“且鬥且舞”更有吸引力，麵對後者，舊式小文人胡蘭成欣悅的笑容下，沒準兒就有幾分無從應對的惶恐。
結論：即使男人真的是下半身動物，放得開的女人，也不見得比放不開的更可愛。
10．亡妻玉鳳：情路上一枚值得展示的勳章