書寫精氣神
藝術人生
作者：鄧麗雲 董奇陽
王駿先生自幼隨父學習書畫，熟讀四書五經，師從多名書法大家，有所成就。在生意起落間悟出人生大道，專注投身藝術。創作中因循古意又加以創新，自成一家風格。獨創行草、行隸之“綜合體”，書法創作尤其考究氣勢，用墨善用“疾澀”之法，既喜流暢又好渾重，故作品既有氣吞山河的奔放，又有靈動嫵媚的嫻靜。他注重藝術作品的“美感”，希望書畫走進尋常百姓家。教學傳承藝術，促進各地文化交流，亦積極投身慈善，用一己之善良詮釋藝術家的仁厚情懷。
藝術家風熏出一代書法家
王駿先生生於河南的一個書香世家，其祖爺是當時有名的書畫大家，父親亦深諳琴棋書畫。受家庭環境的熏陶，王駿先生自幼就對中華傳統藝術有著濃厚的興趣。於是，年僅6歲的他開始學習書法，並學有所成，18歲就在河南老家開辦個人書畫展。
年歲的增長意味著生活的擔子漸漸落在了自己身上，為了照顧家庭，王駿先生開始嚐試做生意。生意上經曆了一起一落的變化，虧敗的他來到廣州闖蕩，幾年的打拚過後生活和家庭都歸於穩定。這個時候，處境不同，想法又發生了改變。王駿先生想，做生意有虧有賺，有風光無限的時候，也有一敗塗地的時候，這都是一種生活，但賺再多錢也不是他想要的生活，他所追求的是做自己喜歡的事，早已將財富看得很輕。於是，王駿先生放棄了打拚多年的生意，一心一意投入到藝術創作中去。
藝術之道，沒有捷徑，唯一的路就是勤學苦練。王駿先生就是這樣，一步一個腳印地在藝術之路上行走著，在書法和繪畫領域均有所建樹。他的書法風格是從古法中演變而來且又有所創新的，每幅字畫都融入了他獨特的智慧和感悟。最早，他學習“二王”——王羲之、王獻之的書法，後又沿襲漢簡、米芾、王鐸的書法，將諸位大家的風格融合起來加以傳承，並在此基礎上有所創新，形成一己之風。這對他的書法路是一個鋪墊，也正印證了他自己所說的，書畫創作一定要有優秀的傳統作為基礎，真正的書畫大師都是從傳統中演變出來的，有傳承才能有進一步的創新。“不乏有些書畫創作者，大筆在紙上一揮，外行人看他的確是龍飛鳳舞，而內行人一眼就能考究出其用筆、用墨和結構的把握是否足夠火候。”
在字體的選擇上，王駿先生頗為講究風格的與眾不同。他的字體大體上分為兩種，一是行草，二是行隸，即將行書和草書、行書和隸書的風格雜糅一起，組成綜合體的文風。如他的一副作品“厚德載物”，就融合了隸書的字形和行書的用筆，厚實自然，又沒有一絲刻意交融的痕跡。他的行隸風格，與其老師張海先生的肅靜文風不同，顯得較為厚重，但始終沒有丟失書法的內涵，他說他眼中的書法就應當寫氣質，寫精神，寫意誌，寫品德。
書法最引人入勝的特點在於氣勢，要麽浩瀚磅礴的大氣，要麽含蓄暢永的雋秀。而王駿先生的書法，可謂兩者兼收並蓄。欣賞他的作品，既可以讀出嫻靜舒雅，又有著一份氣吞山河，結構奔放，筆力蒼勁，行文間能將對生活的感悟和內在的情感一瀉無餘，形成饒有張力的雄放明逸，隱約間又透出別樣的靈動嫵媚，自成一家。
讓字畫走進尋常百姓家
可以說，墨是書法的靈魂之所在，一幅作品的好壞，墨的運法顯得尤為重要，而其往往由筆勢的快慢、強弱和順逆等因素所決定。在用墨方麵，王駿先生主張“書法藝術講究墨之乾枯濃淡粗細之變化”，墨的變化是他作品的特色之所在。在用墨中，他常取“疾澀”之法，疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。因循古意而又不守常規，大膽求字中之險，骨勁而氣猛。將澀、辣、焦、濃渾然一筆，有力穿透書法藝術之精氣神。
在王駿先生的書法作品中，最能凸顯神采的是對中華吉祥“龍”字的藝術創造。此作品為龍年獨創，左邊是“龍抬頭”，將龍的剛正、氣量鏗鏘有力地凸顯出來。續筆是“龍擺尾”，一筆帶出蜿蜒的“龍尾”，形神合併，彎曲的筆勢變化中又如濤浪翻騰，竟不失磅礴大氣。最獨特的是，王駿先生以《易經》中的經典“天行健，君子以自強不息；地勢坤，君子以厚德載物”填充龍的“背脊”，內容上表現出自強不息的精神，於章法上又與“龍”字大小並至，剛柔相濟。龍尾處，他又精妙地一筆迂回，很好地詮釋了書法藝術收放自如的境界，使得整幅作品又極富婉轉的氣韻。
從2008年開始專業從事書法創作，及至後來連開幾家畫院，王駿先生的藝術路走得既坎坷又快樂。他的畫院以經營自己的書畫為主，可以說，考量一個書畫家作品的優劣，不單單是從藝術的角度加以評鑒，市場的反饋也是極具說服力的。香港是座藝術氛圍相對濃厚的城市，部分字畫收藏者對藝術作品頗有考究，因而對藝術家創作水平的要求也較高。王駿先生的字畫在香港市場頗受歡迎，亦有多幅作品被粵港澳領導、書畫愛好者收藏。