簡·奧斯汀在這個時代的IP
作者：張月寒
人們其實都需要一個故事，啟發我們的人生，告訴我們幻想仍在遠處。過去人們在書頁間、現在人們在屏幕間尋找的都是這樣一種寄托。虛構作品讓我們得以忘記眼下現實的生活、暫時沉浸在一種更好生活的泡沫裏。
電影《傲慢與偏見》劇照
現在都在談IP（知識財產），簡·奧斯汀作為一個巨大的文學IP至今仍發揮著難以估量的價值。這個200多年前的女人，她的影子今天仍漂浮在我們文化生活的各個領域。200多年來，關於她的作品、本人衍伸出的無數文學、影視、藝術作品仍在繼續，人們不斷通過對她的作品和她本人的經曆，咀嚼出一道又一道文化盛宴。亙古不變的“傲慢與偏見”已成一條公理，達西先生也成為200年來無數適齡女性的完美幻想。值得一提的是，最近看的一部BBC《真實的簡·奧斯汀》（The Real Jane Austen）卻似乎讓人又讀出了一些新東西，一些和以往不太一樣的東西。
同許多作家一樣，簡·奧斯汀真實的形象到現在仍難以全部還原，我們至今仍不知道她到底長什麼樣子。後世流傳的簡·奧斯汀唯一一張肖像畫是她35歲那年姐姐卡珊德拉（Cassandra Austen）為她所畫。英國人曆來很重視肖像畫（Portrait），美術史學者威爾頓（Andrew Wilton）就曾指出：“英國向來有珍視肖像畫的傳統，即便當其他藝術品被認為沒有實際作用時，肖像畫的功能也一直被認為是不可忽視的。”
紀錄片中指出，簡的侄女認為那幅畫和簡本人“一點都不像”。然而，剩下的家庭成員卻認為那幅畫和她本人蠻像的。1870年，第一部簡·奧斯汀的傳記就將這張畫用於其中，但是出於和我們用“美圖秀秀”一樣的道理，簡的家人有意把她的眼睛畫大了些。
簡的家庭組成和她日後的性格養成、包括作品中“通過婚姻謀財富”的價值觀有重要淵源。簡的爸爸畢業於牛津大學，媽媽有些上流社會背景，在婚後也經常提起自己的上流社會人脈關係，當時因為愛情“下嫁”於簡的父親。
簡的成長環境，可以說有兩種極端，一方麵由於父親薪水微薄，所以長期受經濟窘迫之苦；另一方麵她和姐姐從小也不得不學習音樂、繪畫、跳舞、唱歌、優秀的語言表達能力、女紅針織，還得培養出一種氣質，一言一行一舉一動都必須有特定的禮儀。一切，都為增強她們日後在婚姻市場上的競爭力。
簡·奧斯汀
由於經濟窘迫，簡的父親當家教不得不招收更多的學生來賺錢，於是她和姐姐被送到了女子寄宿學校。在18世紀，寄宿學校並不像今天的英國那樣是上流社會的一個重要標誌，那時的女子寄宿學校生活其實是很艱辛困苦的，寒冷、枯燥，寄宿學校的女校長還經常將學生們的學費中飽私囊而不是給予她們恰當的教育。
11歲時，簡從寄宿學校回家生活。那時對於她來說最大的安慰是終於可以回家閱讀父親的海量藏書了。同很多作家一樣，文學，成為簡當時不滿自己現實生活的唯一救贖。11歲的簡貪婪地閱讀著父親的藏書，在思想和文筆上，都在潛移默化地發生變化。
張愛玲曾在《小團圓》中感歎，她在港大讀書時，不理解為什麼同齡女生對於“性”的知識是那麼無知。“都在書裏寫著呢。”她想（然而她不知道很多人是不愛讀書的）。萬裏之外的簡·奧斯汀當時也同樣如此。她少年時就讀了《一個好色之徒湯姆·瓊斯》，以及理查森的關於“性和勾引”的小說。