那之後，伴隨著電視圈收視率日漸降低的，這一年做一到三回的整人大賞反而開始逆勢增長，甚至在最高的一期，收視率達到了18.9%！2013年的18.9%收視率，放到2001年的話，說不定都可以破25了！
周曉對於這個企劃的信心很足，整人本來就是日本娛樂圈最喜歡看到的一個東西，而整人大賞中的各種環節設定在初期的摸索之後，到了後期已經非常成熟了，周曉沒必要照搬第一期中那很多不重要不好玩的東西，他隻要留住第一期的大綱，然後把後期在做節目時候得來的經驗提前拿出來，就足以讓這個節目在嶄新的同時卻又非常成熟，這一點是別人寫新企劃的時候完全沒可能做到的。
熬了一周，把完整的一個企劃都寫出來並且交上去之後，日tv很快做出了反應，今天可才是周曉交上企劃的第二天，而且今天他早就預定了跟樂隊以及音樂老師的合練，即使這樣，日tv的人卻還是多方詢問之後找了上來，從這一點上，就足以見到他們對於周曉的這個企劃是有多麼的渴望。
成熟的娛樂圈對於創作性的工作是有非常非常高的待遇的，不論是歌曲作者，小說作者還是電影電視劇的腳本原著都是如此，可以說一個藝人如果能做這些工作的話，絕對沒必要辛辛苦苦的去跑節目上電視搞宣傳。而做這些工作的人也都是非常令人尊敬的，甚至在日本娛樂圈，對於這些人的待遇會讓不太了解的人覺得是不是有些太過了。
如果跟中國娛樂圈比，可以說大陸娛樂圈的編劇，普通的詞曲作者什麼的，幾乎都可以算是最底層的工作人員。比如周曉知道的一件事兒，某編劇寫的劇本開拍，女配角請的是國內一個大牌演員，那位演員接了這個活之後第一件事兒，就是要了劇本來開始改劇本。
“這個部分不要了。”“這個部分再加點。”“這個演員沒必要。”“這個情節應該再添加個角色我覺得xx就很不錯。”
經過一番修改之後，人們發現整個劇情被改的麵目全非，原本預定30集的劇，被這大牌改的拍不滿25集，甚至就連人物關係都該了，這位大牌女配角成了主角，原本年輕貌美的主角卻成了配角！
荒唐嗎？但事情就這麼發生了，而且不論編劇還是導演，對於對方的舉動都沒有任何抵抗，整部電視劇就這麼荒唐可笑的開拍了，拍到最後，因為集數實在不夠，竟然又補拍了好幾集！
這種事兒在日本會發生嗎？改劇本其實是可以的，你有正當理由的話，大可以跟劇組跟編劇商量著改，但你要說改動大綱劇情，甚至完全不經由編劇同意了改卻是不可能的。
怎麼證明這一點？很簡單，說到日劇的編劇，我們可以輕易的列出一長串來，金子茂樹，野島伸司，北川悅史子，宮藤宮九郎，三穀幸喜，木皿泉，倉本聰，三木聰，淺野妙子……像這樣的名字，可以舉出太多太多來了。
但要說知名的日劇導演，除了上麵這些編劇中偶爾也客串一下導演的，再除掉那些其實是日影導演的比如提幸彥之外，還有誰？
事實上，如果你要對日劇熟悉一些的話，你會發現一部日劇的導演，多數時候是由兩到三個人組成的，這樣的情況下，導演對於劇本的控製力有多大，也就可想而知了。