作為一年一度的電影盛世，奧斯卡對電影工作者有著無與倫比的吸引力，這種吸引力是之前金球獎比不了的。而日本方麵也是如此，《juri》這次一共入圍了三個獎項，最佳剪輯，最佳國外電影以及最佳原創劇本。
至於原本周曉跟眾人都很期待的最佳女主角以及最佳影片卻都沒有入圍。
周曉看過艾倫佩姬版的《朱諾》是入圍了最佳女主角的，可惜宮崎葵的演技雖然在日本同齡演員中出類拔萃，也算是得到了金球獎評委們的肯定，卻還是沒能達到奧斯卡評委們的要求，很可惜的跟一次奧斯卡女主角的入圍擦肩而過，而最佳影片則是每屆奧斯卡的絕對大獎，作為外國人想入圍，那絕對需要非常出類拔萃的影片質量才可以，周曉的這部《juri》雖然出色，可卻還是插著那麼一點意思。
至於入圍的三個獎項，剪輯獎其實占了周曉穿越的便宜，他穿越而來，腦海中很多想法其實都來自十年後，這些新想法被運用在電影當中，當電影的節奏感跟味道無形中比原作《朱諾》好了很多。
至於最佳外語片跟最佳原創劇本，後者是原本《朱諾》就入圍並且拿到獎項了的，而前者則因為拍攝的國家變換所以得到了這個機會，而且，這一次的最佳外語片獎提名，周曉仍是跟老謀子的《英雄》打擂台，至於拿到金球獎的西班牙影片卻沒有進入提名名單，《juri》跟《英雄》的對手，是另外三部分別來自德國芬蘭跟墨西哥的作品。
在周曉今年第一次去美國的時候，金球獎的入圍在日本娛樂圈並沒引起太大的反響，雖然各路媒體也去了不少到洛杉磯，可最後沒拿獎意味著新聞不大，這些節目組最後對周曉的報道，最多也就是在晨間節目當中說說而已，可對奧斯卡，待遇就不一樣了。
即使同樣都是入圍，金球獎跟金像獎，日本媒體們的報道團隊也大為不同，之前的金球獎，五大民營台派去的全是一主持跟一攝像機的陣容，頒獎時候穿插的畫麵，則基本上都來自金球獎官方所給的畫麵，而對金像獎的報道，五大電視台都派出了十人以上的陣容，在最後播出的時候，相信除了官方畫麵之外，也會多不少電視台自錄的畫麵。
隻是恐怕就連日本媒體，也不信周曉能在金球獎一無所獲之後得到金像獎的青睞，所以日本電視台絕大多數的報道名稱，都是類似：“周曉攜《juri》第一次衝擊奧斯卡”之類的，意思很簡單，哪怕第一次失敗了還有第二次呢，我們看好你哦~
這種想法是從周曉到電視台到輿論界的共識，一方麵他們這樣的表現未免太不自信了，另一方麵，沒有任何期待也就不會有什麼失望，這種想法，讓周曉未來參加頒獎禮的時候會輕鬆的多。
回到日本的周曉繼續投入電視劇的拍攝當中，除了電視劇之外他還開始了另一項工作。
以周曉的說法，這個特別的工作可是個“大活兒”，而且特別的是，雖然這個工作確實借用了他腦袋裏麵的東西，可另一方麵，這卻是個全新的創造。
為了這項工作，他開始一個個的會見心中的目標。
首先要見的，是日本娛樂圈兩個超級大物。
見到秋刀魚，是在一個秋刀魚的冠名節目當中，明石家秋刀魚，1955年生人，日本娛樂圈big3之一，齙牙，嗓子有些啞，看上去好像是老年版的田村淳一樣。這位先生性格出了名的好，不僅性格好而且很幽默，在big3當中，北野武老爺子兼顧電影製作，近年來已經很少接冠名節目工作，甚至開始減少出現在電視上的次數。
而塔摩利也開始隱藏自己的鋒芒，漸漸的變成一個和善的，剛接觸日娛的人看起來很和善的老頭子，這兩個人的改變風格更加凸顯了秋刀魚他過人一等的精力跟對電視的執著，事實上，老爺子就算到了2014年，仍然活躍在電視圈，見證了一批批新人的成長。
參加秋刀魚的訪談節目其實也是電影造勢的一個環節，《juri》入圍三項奧斯卡大獎這種事兒，毫無疑問會引得日本娛樂圈大量的節目邀請，而周曉上秋刀魚的節目，其目的就不隻是一個節目而已了。
周曉跟秋刀魚是不一樣的，周曉是那種習慣萬事都有劇本，在節目錄製前就創造出絕大多數笑料的人，畢竟他還沒辦法必上那些搞笑藝人，而秋刀魚的節目，當然是有自己的腳本作家的，周曉就跟這些腳本作家以及節目組導演製作人討論了一套劇本出來。
在製作跟秋刀魚合作的這期節目的時候，周曉還發現了一個很奇怪的現象，那就是秋刀魚的這個節目，節目組根據每個段子，每係列情節所給出的時間都比較寬鬆，本來電視節目的錄製時間都是掐的很緊的，像周曉自己做節目，通常是把時間精確到秒以內，可秋刀魚的節目不是如此，他的這個節目當中往往會有不少留白的部分。