一個綜藝節目，是周曉對大島麻衣跟秦佐和子最大的肯定跟期待。
這兩個女生，在周曉前世這個時間段都不是akb的成員，前者早已畢業將近一年，後者則剛剛進入ske不久，但是在他看來，這兩個女孩有機會補上akb剛剛走紅初期最孱弱的一環，也就是指原還未成長為akb當中的怪物級綜藝偶像以前的綜藝形象。
偶像在綜藝節目當中的出演，是個非常非常重要的工作，或者說任何藝人都是如此，這一點其實從日本藝人的工資方麵就能看出來，在日本娛樂圈，兩種工作是賺的最多的，一種是創作者，另一種就是上綜藝上的多的藝人。
前者有各種各樣的版權使用費，在日本這個幾乎可以稱作是全球版權維護做的最好的國家，電視上說起某個藝人的名字都要付款的國度，靠著一首歌活一輩子，絕對不是歌手能喊出來的而是一首歌的創作者喊出來的。
而上綜藝節目的藝人也是如此，普通藝人上一次非常規綜藝節目能拿到20萬日元，這還是在如今業內越來越縮水能拿到的價格，從單價上，這個價格當然比不了大牌演員演員們上百萬的電視劇出演，但是請注意陳述這件事兒之前用的那些定語，普通藝人上非常規綜藝節目的確拿的不多，可普通藝人一周說不定能上好多節目，不用多了，一周上5個節目，就能拿到一百萬了。
可演員呢？一集日劇100萬已經是主角跟大牌配角的價格了，你劇組拍戲進度再快，也要一個禮拜才能拍一集，你就是再怎麼勞模，最多一個季度也就一部到兩部（一部主角一部配角或者兩部都是配角），這樣的演員，怎麼跟綜藝掛藝人比收入？
當然也並不是說演員收入低，演員的收入在其他方麵，比如演員如果想上綜藝，以演員的身份上綜藝拿的錢是要比一般普通藝人多的，而演員更厲害的則是廣告之類的工作，一個廣告十五秒到一分鍾，拍攝時間通常一天左右，但價格，當紅的藝人都是以千萬為計算單位的，超紅的藝人，叫到四千萬五千萬一隻也不是問題，像當年的濱崎步宇多田光之類的，一年你要是發狠接個十四五隻廣告，收入估計得五億往上了。
但是……偶像們通常又是最不喜歡上綜藝的……
尤其是少女偶像，大多數都是普通小姑娘，很多學業還沒畢業，她們懂什麼？如果說她們的夢想，那當然是穿的光鮮亮麗的在台前唱歌或者跟各路帥哥一邊談戀愛一邊拍戲，這才是女孩子們心中應有的夢想，反觀綜藝節目呢？被各路奇形怪狀的大叔們包圍著說黃色笑話，犧牲形象的搞笑，一個不小心就可能錯過說話機會，問一個人的本心的話，恐怕是沒人願意來做綜藝掛的，因為這條路太難了。
綜藝掛，在綜藝節目上的表現，其實嚴格來說跟創作者也沒什麼區別，創作者是創作出音樂或者電視劇劇本，而綜藝藝人，則是在現場“創作”綜藝節目，全日本唱歌的演戲的，一個人不行或許可以換一個人，可綜藝節目，成名綜藝藝人的表現是很難由另一個人複製的，比如秋刀魚，比如田村淳，比如99，他們在綜藝節目上的表現，全日本剩下一億三千萬人，能找出來跟他們風格一樣還能表現的同樣好的藝人嗎？
絕對非常困難。
對於偶像這個行業來說，你可以培養前田培養渡邊麻友，敢來參加偶像甄選的，有很多都是很漂亮並且唱歌好聽的成員，但一個人的幽默感，甚至綜藝能力，卻是很難輕易看出來的，並不是說這個人私下裏多有意思，他就一定會是個好的綜藝掛了，曆史上那些著名的搞笑者，像憨豆先生，安迪考夫曼，周星馳，很多這樣的人現實中反而很陰暗甚至可能一直被憂鬱症困擾，放在日本也是如此，有吉弘行的孤僻，指原莉乃的陰暗，都是很明顯的例子。
當然也並不是說隻有這樣的人才能做搞笑藝人，但這至少充分說明了，一個人在這方麵的能力，不讓其真的嚐試一下甚至說多次嚐試是很難看出來的，幽默是沒有教程，也最看天賦的，這東西……很多時候就算付出了99%的努力，結果也一樣是零。
在這樣的環境下，一個偶像如果身懷綜藝能力是怎樣的一種寶貴財富，隻要看看周曉前世hkt幾個綜藝掛被爭搶的現狀就清楚了，akb的大組閣祭，各團往hkt添加的兼任就隻有木本花音一個女孩而已，可hkt往其她各團呢？中西智代梨移籍akb，穀真理佳移籍ske，村重杏奈兼任nmb，田中菜津美兼任ske……整個hkt的年輕綜藝掛幾乎被一網打盡，事實上，看看其她團的兼任也很清楚，像nmb小笠原茉由跟小穀裏步的移籍跟兼任，同樣是各團對綜藝掛的饑渴表現。
而ske的衰落，一定程度上也可以說是綜藝掛成員不足，難以把團隊的好處推出來的原因使然，所以穀真理佳才會被移動到ske並且被運營予以非常大的重用，不僅移籍之後不久就在冠名番組當中有了自己的環節，2014年的akb團內紅白更是給了她一個center機會。