當前山東琴書中揚琴發展存在的不足與展望
體育與藝術
作者：孫淼淼
【摘要】揚琴作為山東琴書的主要伴奏樂器，與其相互促進，共同走過了四百多個年頭，見證了山東琴書的興衰。在山東琴書發展過程中，揚琴也出現了眾多不足。作為山東琴書的主要伴奏樂器，其發展前景不容樂觀，需大家共同努力，使其繼續更好的發展。
【關鍵詞】不足 展望
一、演奏技法單一及專業藝人的缺失
（一）演奏技法與伴奏類型的單一
山東琴書中的揚琴伴奏類型與演奏技法較為單一，究其原因，是山東琴書的突出性伴奏特點：琴竹與簡板的結合。一手持琴竹，一手操簡板，這種演奏形式束縛了揚琴演奏。而且這種僅用右手去彈奏的形式，使得許多豐富的揚琴技法無法得到運用，諸如“齊竹”、“琶音”等，這就造成音樂中的和聲音程無法奏出，伴奏織體不夠豐厚，表現力的匱乏與單調，音色不夠多變，等等。
（二）代表性藝人的缺失
山東琴書自創立之初就沒有出類拔萃的揚琴樂師，大部分藝人隻是將主要任務放在了對唱腔的練習與琢磨中，並沒有係統的學習過揚琴，也沒有好的揚琴樂師對其教授，藝人們隻是根據唱腔需要，簡單的知道幾個音，練習集中基本技法。因此，揚琴在整個的琴書伴奏中並沒有出彩。然而，和山東琴書同為說唱曲種的四川琴書則與此大相徑庭。四川琴書在四川省境內廣為流傳，其主要伴奏樂器也是揚琴。在四川揚琴中的揚琴後來誘導了中國揚琴傳統流派最具代表性的一支—“四川揚琴”流派的形成。究其原因，出去雙手持竹演奏外，四川琴書擁有一批如李連升、李德才、易德全等造詣深厚、技術高超的琴師藝人，他們善於吸取前人的經驗，同時，大膽的借鑒各姊妹藝術的精華，作用於四川琴書，將四川琴書的器樂曲牌如《鬧台》、《將軍令》等不斷地揣摩與挖掘，在實踐中富有創造性的促成了大量具有四川地域文化特色的揚琴演奏技法，使這些琴書器樂曲牌逐漸成為了四川揚琴流派的代表性曲目，流傳至今。可見，一件樂器的成長演變，既要保留傳統精華，又要敢於探索創新；既要有技藝精湛的樂師去挖掘，又要有肯去鑽研的好樂師，二者缺一不可。然而在山東琴書中的揚琴演奏藝人因缺少正規係統的訓練，對深度挖掘這件樂器的功用沒有特別大的動力，因而使揚琴在唱腔伴奏中的作用未能完全發揮出來，揚琴在山東琴書中的伴奏地位也在逐漸隱沒，更何談流派的促成。
二、對山東琴書及其揚琴伴奏的前景展望
山東琴書作為山東省非物質文化遺產，曾經的燦爛輝煌已不複存在，它的逐漸沒落提醒著傳統民間藝術特別需要進入當代人的保護視野。因此，做好保護和發展這一傳統民間說唱曲種，並豐富人民群眾精神文化生活的工作指日可待。各級政府應該對其高度重視並付諸行動，努力為山東琴書的保護和發展提供機會與環境。要想將這一民間說唱曲種傳承下去，首先要做好保護民間藝術家和搶救相關資料的工作，繼續挖掘、整理山東琴書的相關文字、音像等方麵的資料。在保護這一傳統民族說唱藝術的同時，繼承與發展這一方麵也迫在眉睫，應該舍棄陳舊的表演題材和老套的表演形式，在迎合當代人民審美觀念的同時，充分發揮自身的表演優勢，將受眾群體的範圍不斷擴大，讓更多的人了解山東琴書，喜歡山東琴書，以此培養更多山東琴書的觀眾群體，使這一民間說唱曲種免於斷裂、失傳，重新煥發新的光彩。