別樣的陌上花開
文學·影視
作者：劉靜
【摘要】在視覺消費盛行的今天，文學創作中也漸漸融入了新的元素，以滿足日益膨脹的消費需求。本文主要以郭敬明的《小時代》為例，試圖探討“視覺消費”文化在作品中的呈現及影響。
【關鍵詞】小時代；視覺消費；視覺盛宴；視覺效益；文學發展
隨著社會的不斷發展與進步，人們的物質生活水平得到很大地提高與改善。人們不再僅僅滿足於簡單的物質生活需要，而是更多地將目光轉向精神需求的消費。在這種時代背景下，“視覺消費”應運而生！簡單地說，“視覺消費，即人們往往通過視覺活動實現自身的消費行為。比如，通過使用突出標誌的名牌商品，顯然要比運用其他的表現方式能更好地體現自身的地位或趣味，具有更強的感官衝擊力。”[1]
文學作為一門生活的藝術，它也不可避免地打上了時代的烙印，沾染了視覺消費的風氣！文學創作中諸多圖像、卡通人物、名牌商品、華麗服飾等的描寫，則充分體現了這一點。郭敬明《小時代》則是典型代表。它的市場暢銷及持續走紅與視覺消費的潛在影響是密不可分的！
《小時代》以物欲橫流的大都市上海為背景，描寫了當下一批年輕人在成長過程中所經受的愛情、親情和友情的考驗，暗含了作者對時代及青春的思考。語言明快犀利，內容豐富多彩，讓人眼光繚亂。可以說，他用光怪陸離的語言為我們打造了一個隱形的“視覺消費平台”，呈現了一場“視覺消費的盛宴”。不僅如此，在小時代的影視推廣過程中，他也積極注入視覺因素，以求滿足觀眾的視覺需求，進而獲取更大收益！
一、五彩斑斕的視覺盛宴
《小時代》從紙質到熒屏的順利推廣，很大程度上取決於其善於運用具有象征意蘊的諸多意象，帶給人們強烈的視覺衝擊，吸引大眾眼球。其視覺消費的呈現主要體現在文中語言的書寫及熒屏人物的選擇中！
（一）語言構築的視覺世界
“郭敬明作品中的很多場景和人物的敘寫，筆法縝密，畫麵感強，‘改變了傳統小說以敘述描寫為主的模式，取而代之以一種客觀物像的呈現，進而追求視覺刻畫上的逼真感。’並且大多色彩華麗，鋪錦列繡。”[2]《小時代》作為麵向青少年群體的時下創作，諸多時尚元素注入其中，林林總總的意象更是讓我們眼花繚亂，目不暇接。最為明顯的則是諸多品牌的描寫，如arc_Jacobs包包、星巴克、外灘十八號、Hermes茶杯等高檔消費地點及物品的描寫，通過這寫物象的疊加，充斥人們眼球。在這裏，這些物品不再僅僅是簡單的消費品，而是被賦予了文化價值。它所承載的是身份、地位、金錢甚至欲望。在他堆砌的這個文字世界裏，“人們不僅為豐盛的物品所包圍，更為物品之上漂浮的能指所淹沒。”[3]
不僅如此，對文中場景的描寫，也充分體現了這一點。《小時代1.0折紙時代》中的一段尤為明顯，“如果現在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我們的大學，那麼你就會看到正在上演一場精彩的貓與鼠之間的追逐大戰。簡溪匆匆地跑進學校四處尋找南湘……。”[4]這一段的描寫猶如一場電影的慢鏡頭，諸多畫麵被拚湊在一起，猶如一場正在上演的貓捉老鼠的遊戲，真實感、畫麵感十足。
（二）俊男靚女打造的奢華熒屏
“視覺消費”的原理不僅滲透在文本中，也深深滲透在了作品的推廣及影視改編中。由《小時代》為底本改編的電影已在各大影院陸續上映。作為郭敬明首度執導的影片，從其拍攝到宣傳都引起了人們的廣泛關注。精致華美的海報、靚麗青春的偶像陣容、緊鑼密鼓的推廣宣傳，無不引起人們的矚目，成功地打響了其走上市場的第一槍。
作為影視界的大事，討論最為熱烈的則莫過於劇中扮演者的俊男美女們。楊冪（飾林蕭）憑借其出色的演技與俊美的外型，因《宮》一夜走紅，近幾年來發展的更是如火如荼，被評為”新四小花旦“之一；台灣偶像演員柯振東（飾顧源）2011年演出九把刀小說改編電影《那些年，我們一起追的女孩》柯景騰一角爆紅，並獲得第48屆金馬獎最佳新演員獎。兩者皆是青春偶像，即滿足了男性觀眾的”觀看癖”，同時又沒有虧待女性。更為重要的是，兩者都深受90後喜愛，這與郭敬明所鎖定的讀者群正相一致。用他們來出演，即滿足了觀眾的消費期待，同時又與小說主題不謀而合，可謂是一箭雙雕。