程門山水中的“筱園”風格
說瓷賞陶
作者：李儼
所謂“筱園”風格者，是以首次發現的“筱園珍藏”款而命名。程門的山水畫中，常見一種“筱園”風格，這種風格的出現，為時較晚，由於其風格與程門此前書畫非常不同，曾引起網友的熱烈討論。學術界對此有兩種意見，一種認為不是程門原作，一種認為確是程門作品。筆者曾撰文讚成後一種意見。筆者覺得，欲解“筱園”風格，不可拘泥於表麵風格的不同，而是需從更廣的範圍加以考察。
程門（1822-？），字雪笠，號笠道人，安徽黟縣人，本係新安畫家，後為景德鎮淺絳彩瓷的開山祖師和領袖人物。他多才多藝，除了書畫創作有突出的成就外，還能詩詞，與當時的有名書畫家、文官多有交遊。
對於程門“筱園”風格的師承關係，在此之前向無史料可證，是不清楚的。
徐錦範、陳兵編著的《中國晚清淺絳彩瓷器》（上海人民美術出版社，2011年12月出版）一書中，有一套程門《瀟湘八景圖》瓷板，對於我們了解程門“筱園”風格的師承情況是至關重要的資料。瓷板一開頭首題：“山市晴嵐。嘉慶八年（1803年），萬上遴。”下押朱印：“上遴”。其他幾塊瓷板均題有各景的名稱，以及萬上遴的款印，隻有最後一塊所署名款是：“江天暮雪。丁醜（光緒三年，1877年）春日見筱垣司馬大人藏本臨之，愧未得其大略，新安程雪笠作。”下押白文印：“程門”。按，萬上遴（1739-1813年），字殿卿，號輞罔，江西分宜（分宜城郊輞岡人）拔貢生。工山水，超秀無作家氣。以指墨梅花，於揚、湯之外，別開生麵。亦能畫墨蘭。卒年七十五。而題款中的“筱垣司馬大人”，可能就是“筱園司馬大人”，即“筱園珍藏”款的主人。因為二者音近名似。
程門的《瀟湘八景圖》瓷板，是典型的“筱園”風格。據此可知，原來程門“筱園”風格的大轉變，竟是源自萬上遴的山水畫。這一作品，從書畫表麵看，好像是完全摹仿，但從題款“愧未得其大略”這句話裏，可知程門並非簡單的摹仿，而是在臨摹中作出再創造。這句話是合乎程門對師古繼承的主旨的。程門一貫重視書畫的改造和發揮，除了此作可為佐證之外，還可從以下兩例中大略見之。
其一，程門同時代人在評論程門畫冊時稱：“雪笠先生規仿百家，從長去短，不啻畫中董狐也。”
其二，程門本人也曾在題畫中稱：“凡畫無論師古人，能得味外味斯可喜。”可見程門在師古方麵的卓識。
意境幽雅，書卷氣濃鬱，是程門山水的一大特色，“筱園”風格也同樣具有此種特色。程門前期山水沉雄蒼勁，後期“筱園”則蒼渾秀潤，這兩種風格是截然分開的，是先剛而後柔。可見“筱園”風格轉向溫潤柔和，與前期具有和烈之別。盡管兩者風格迥異，但意境幽雅、韻味綿長的旨趣，是兩者的共通特色。“筱園”風格多以沒骨法作山石坡岸，水墨蒼茫，氣韻沉厚，所畫雲山有似米非米之妙。相對前期，用墨居多，色彩變化豐富，皴染較少，點苔和渲染明顯多於前期，從而使山水更加秀潤鮮活、淋漓盡致。
“筱園”風格的山水，不但具有很高的藝術性，且山水中的點景人物，也頗具動靜等觀之趣。這些點景人物，或是臨窗讀書，或是促膝談心，或是隔溪泛舟，或是攜琴訪友，或是踏雪尋梅，還有驢背詩思、石橋獨杖等等，通過借景抒情、寓情於景的抒寫，把自然景象與人物情景交融，形成一幅幅深沉、雋永的圖畫。
在程門的作品中，“筱園”風格占有較大比重。其中一部分未署紀年，另一部分署有紀年款的，其時代分別為光緒二、三、十二、十三、十四、十五年。前期風格的作品，除了同治年款外，還有光緒二、三、四、五、六、七、八、九、十四年的。由此可見，以光緒二年為界線，程門山水發生了由前期向“筱園”風格的重大轉變。也就是說，在光緒二年，當程門54歲之際，程門山水發生了引人注目的大轉變。但與此同時，前期風格仍然繼續存在，並一直延續到光緒十四年。