“做工真是精湛！做工精巧，巧妙精微，栩栩如生，繡工精細，繡工勻整，針腳細密。”
良久，那個中年婦女才移開目光，轉過頭來對顧凡心稱讚不已。
“哪裏，哪裏，我還小，鍛煉得不夠，經驗也少。當不起‘精湛’兩個字。”顧凡心不好意思地說道。
這個完全是自己在空間裏摸索著針法，一開始感覺自己就像是小孩子在胡亂塗鴉。
先是在一塊布料上練習了一番，最後熟練了才開始正式用在喜服上的。
“看看，這姑娘多謙虛啊！”又有識貨的老人圍過來誇獎道。“像這手藝，沒有個十年八年的還真的做不出來！”
“姑娘，你確實有點謙虛了！像你這手藝，現在都找不到了，幾乎沒有幾個人會的。”
那個中年婦女近乎癡迷的又湊近了梅愛雪一些，用手摸了摸袖口上的花紋。
“你們看，這滾邊運用的恰到好處，不寬不窄，跟大身衣服相得益彰，完美的詮釋了‘錦上添花’這個詞。”
原來一開始的旗袍的款式是“元寶領”，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多繡以各色花紋，領口、袖口、門襟、都有多重寬闊的滾邊。
至鹹豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。
說起它的來曆，有這麼一個具有傳奇色彩的傳說:清朝入關，滿人一統天下，旗人的服飾傳入中原。
一個叫黑妞的滿族漁女，皮膚雖黑但很有光澤，人長得很俊俏，身材又好，被譽為“黑裏俏”。
她為了方便打魚，就把原本的大套“一統江山”裙，剪裁成窄小的扣裙便裝。後來，這個黑妞被選入皇宮，封為“黑娘娘”。
旗袍就是由此流傳開來的。
最早清朝滿族女子的旗袍，有單、夾、襯絨和絲棉袍之分。其特點是腰身寬鬆、平直，袖口寬大，衣長至腳踝。
到了清朝後期，“元寶領”用得十分普遍，領高蓋住臉腮碰到耳，袍身上多繡以各色花紋，領、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。
至鹹豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。
旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。慈禧太後有一張照片:扮成觀世音菩薩的樣子，旁邊李蓮英太監扮成童子。
這張照片裏麵慈禧太後穿了一件旗袍，鑲滾嵌燙繡貼盤釘樣樣俱全，可以說是集旗袍工藝之大成。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國曆史上最後一個封建王朝。同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服製上等級森嚴的種種桎梏。
上海又是婦女尋求解放的重鎮，加上西洋文化的影響，旗袍一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。
三十年代旗袍受西方短裙的影響，衣長縮短，袖口相應縮小，比以前更合身了。
到了三十年代中期，旗袍盛行，衣長加長，兩邊叉開升高，腰身緊繃，顯示女性的曲線美。