【PS1：距離第十隻有百來票的差距，我們依然有機會……求月票！】
【PS2：是的，還是《盜夢空間》，但請相信老驢，我會寫出新意……】
對於即將要拍的電影劇情，胡一飛一直守口如瓶。
重新返回加州之後，他就無時不在忙碌中。就在他拜訪詹姆斯卡梅隆的特效工作室時，艾麗卡已經頻繁與華納兄弟的高層接觸，極力推動介紹新電影項目的進展。
《宿醉》的成功和未來能到手的收益分成，給了她無窮的動力。想要真正收到這份利潤，並不容易。
按照合約內容，華納兄弟需要在電影下檔後三個月內付清票房分成。後期周邊分成的周期性就另說了，卻可以源遠流長、綿延不絕。
這個時間看似很長，實則是好萊塢最正常的情況。
按照好萊塢的慣例，影片的分成結算起來非常麻煩，拖上幾年也什麼的，除了法院，根本沒有地方去抱怨。甚至不少投資電影的公司，苦苦熬到公司破產，往往還收不到應得的分成款項。
至於導演，如果製片公司不想繼續合作，應該支付的酬勞往往也會拖很久，曾經的邁克爾-貝和彼得-傑克遜等人都遇到過這種情況。《魔戒》還一度訴諸法庭，因為對方根本不想支付給彼得-傑克遜一毛錢。
胡一飛是富豪不假，但在好萊塢他其實地位淺薄，如果華納兄弟真的不買賬。坦白講，他也隻能走訴諸公堂一條路。就算胡一飛聘請了專業的律師和會計師團隊監督，也無法完全保障最後的海外收益的真實性，隻能將其控製在不算大的範圍之內。
好在《宿醉》與華納隻是發行代理合同，胡一飛又資本充足，不懼拖延這一招。他拋出了一塊魚餌，也證明了自己有掉出大魚的能力。現在又拋出一個新的大項目，勾引著華納這條大魚遊出老巢來聞魚餌的腥味。
胡一飛正式將這個項目命名為《盜夢空間》，明年夏季暑期檔將是最適合上映的日期。
現在華納兄弟的高層辦公室桌麵上，擺放著的就是《盜夢空間》的劇本資料。
一部劇本不是簡單的複製大銀幕，那樣做不了，首先一個劇本是要給劇組多方麵的人看的，演員要能理解、藝術指導要能理解、特效師要能理解……不是隻有寫作者能夠明白就完了。
其次一個電影劇本，它的長度和內容絕對不是隻有大銀幕上那90分鍾、120分鍾的東西。事實上一部電影的故事最終會是什麼樣子，它是在後期的剪輯室裏決定和誕生的，而不是初期的劇本文字上，所以每家電影公司的好劇本、爛劇本都堆積如山，編劇也一直不受人重視，遭受著不公平的薪水待遇。好萊塢的編劇也時不時的鬧罷工。
這其實跟勞動量有直接關係的，有些劇本並非你寫了就能用。
往往一個項目製片人看中才會更有效果，那會指導劇本向成片過度，會多出非常多的枝葉、好幾個結局，甚至是矛盾的內容。也許一個厚厚的劇本，最後成版的內容隻會用到上麵加起來的40頁，但是它就是有80頁、100頁那麼厚。
因為電影的剪輯工作需要充足的素材，素材越多彈性就越強，沒有直觀的影像素材而單是看文字，沒有任何人知道這樣、那樣的組合效果會是怎麼樣的、是好還是壞；而有了充足的素材後，剪輯師和導演就可以放開手腳地去組合，尋求一個最好的鏡頭方式去講故事。