一九六六年五月至一九七六年十月，燃燒在華夏大陸上的“十年浩劫”，再加上期間遭受的“三年 自然災害”等等一係列問題的存在，導致我國科技教育落後，生產力發展緩慢，國家財政出現嚴重“赤”字，人民“溫飽”難以解決。國民經濟一度處於崩潰邊緣。
為了打破這種嚴苛的局麵，一九七八年，我們的國家領導人在黨的十一屆三中全會上，作出了實行改革開放的重大決策。之後，國民經濟進入調整時期。
一九七九年九月，黨中央、國務院又在十一屆四中全會上通過了《關於加快農業發展若幹問題的決定》，即在國家統一計劃的指導下，允許農民進行自主經營，並因時因地製宜，保障他們的經營自主權。這一決定，大大提高了廣大農民的生產積極性。
一九八零年九月，中共中央緊接著又下發了《關於進一步加強和完善農業生產責任製的幾個問題》的文件，充分肯定了我們國家“包產到戶”的社會主義性質。
到了一九八三年的初期，“農村家庭聯產承包責任製”已經在全國範圍內展開了全麵推廣，不僅是農民的“溫飽”問題迎刃而解，而且祖國人民的生活水平也得到了明顯的提高。
一九八四年，我們國家“對內改革，對外開放”的政策繼續大步前行，各大城市逐步興辦起經濟技術開發區，為進一步擴大開放積累了經驗，從而有力推動了中國改革開放和現代化的進程。
民富國強，大方向對了，人民的生活迅速提高了，我們的國家也就必然富強了。
八十年代中期，中國的科技、教育、文化等各個領域的改革也開始啟動。在這種新形勢的推動下，“春晚”應運而生。
“春節聯歡晚會”一詞，最早出現在中華人民共和國一九八三年除夕夜的央視頻道裏，後來，人們提起它時，都愛親切地簡稱其為“春晚”。
“春晚”的誕生與蓬勃發展，也見證著中華民族文化從貧乏一步步走向豐富的曆史進程。
在鑼鼓喧天、載歌載舞的熱烈氣氛中，“春晚”伴隨著千千萬萬的中國家庭，度過了一個又一個的除夕狂歡夜。
撫今追昔，千百年來，我們歡度春節的程序依舊，都是家家包餃子、戶戶放鞭炮、踩高蹺、扭秧歌、唱大戲……
然，自一九八三年以來，我國人民的文化娛樂生活也隨著國民經濟的快捷發展、科學技術的突飛猛進日新月異、五彩繽紛。從而使我們一年一度的大年夜裏又多了一項歡慶活動，那就是辭舊迎新看“春晚”。
“對內改革”、承包到戶，使農民辛勤耕耘下的各種作物產量成倍增長；“對外開放”、發展經濟，讓越來越多的群眾腰包急速鼓起。
十年的改革開放，我們國家經過艱苦的奮鬥，經濟得以持續發展，終於達到了國強民安的境界。中國人民個個有錢了，人人吃好了，就想著要豐富豐富業餘生活了。於是收音機、唱片機、錄放機、電視機等等電子產品在中國的市場迅速打開了。
物質生活的改善，推動大家對精神生活有了更多的需求。那時，許多人都迷戀上了看電視。於是，電視文化也緊跟著走進了普通大眾的生活。
八十年代，中國的電視機市場需求量相當大，電視機更新換代也特別快。它的顏色由最初單調的“黑白”進化到了“彩色”，其熒屏也從12英寸到14英寸，到21英寸，再到……總之它是越興越大，越出越高端。
不過，咱今天的主要任務可不是來討論電視機市場的問題，我要說的是，康莊農場的孩子今年過的春節與以往不同。原因呢，就是因為喚弟家擁有了一台全新的?21英寸的國產大彩電。
為了不耽誤看“春晚”，天一煞黑兒，農場的孩子們就穿戴一新，撇下在家收拾東西準備迎接新年的父母，早早地跑來喚弟家了。
一時間，於傅氏的臥房裏，炕上、炕下全是孩子，大大小小、高高矮矮，男男女女，烏烏泱泱地擠滿了整間屋子。
喚弟和歐陽也夾雜在孩子們中間，同他們一起觀賞“春晚”直播。
央視“春晚”每年的小品，都是孩子們最最喜愛的節目。
你聽，小品一播出，就有個大點兒的孩子揚聲大喊：“都別吵吵了，快看！又演小品了！”
孩子們聞之立刻屏氣禁聲，注目觀看。果然，山東籍演員雷恪生扮成懶漢“潘富”，與宋丹丹飾演的農村大齡剩女“魏淑芬”已經登上舞台，早就開始正式“相親”了！
“……
村長：這懶家夥，又睡上了，我讓你睡！（捅破氣球）
潘富跳起來：響了，響了！噢，村長。