他們的感覺和理解是正確的，他們不虧是音樂的驕子驕女。
事實是這樣的：
1949年9月賽福鼎·艾則孜被任命為中央事務委員會副主任，當選為新疆省人民政府副主席兼新疆軍區副司令員。
他到南疆喀什等地視察工作時，偶然遇到了傳唱十二木卡姆樂舞音樂的吐爾地阿訇，不僅欣賞了他的傳唱技藝，而且詢問了有關十二木卡姆傳承人的問題。
老人說十二木卡姆由七十二支小套曲組成，每演奏一個木卡姆需要兩小時，演奏完十二木卡姆需要24個小時。
老人又說如今能演奏全套的十二木卡姆的人沒有了，就連他的兒子也全唱全演不下去。他年事已高，如果不幸逝世的話，就會沒有傳承的人，就會使十二木卡姆失傳。
聽了老人的訴說，賽福鼎十分震驚，感到十二木卡姆已瀕臨失傳的危險。
他對十二木卡姆很了解，認為那是中華民族的瑰寶，也是新疆維吾爾族的傳統音樂的精華，也是祖國優秀文化遺產的寶貴財富，絕對不能失傳。
他在自己的家鄉阿圖什鬆他克鄉互克胡克村，小時候就曾觀賞過吐爾地阿訇的精湛表演，被藝術大師的演唱所深深的感動，留有美好的記憶。
那時他費了許多時間，隻聽到過吐爾阿訇演唱的一半，而沒有聽完全唱全奏的整套十二木卡姆，感到很惆悵。
除了這位年事已高的老人，他還沒有聽過第二個能將十二木卡姆全唱全奏下來的人。
聽了老人的陳訴，他感到老人的心在顫抖，老人的笑變成了哭，老人在為瀕臨失傳的樂舞瑰寶而失魂落魄。
老人的舉動感動了賽福鼎·艾則孜。
作為領導人的賽福鼎·艾則孜感到了責任的重大。
他考慮必須搶救即將失傳的十二木卡姆。
必須想盡一切辦法保護十二木卡姆。
必須想法扭轉後繼乏人的局麵。
他又想到這樣一些問題：十二木卡姆是係列樂舞曲，既沒有樂譜，又沒有文字傳承，全憑口耳相傳，傳承起來相當困難，在口傳，心授中很容易誤導流失，甚至麵目全非。
這是一項規模龐大的係列工程，又是非常精致的藝術工程，單靠新疆是很有困難的。
搶救是當務之急，但需要專業的音樂人才，更需要經費的資助，新疆需要中央的扶持。
他這樣思考完，便決定向黨中央國務院彙報。
1951年初春的一天，賽福鼎·艾則孜到北京向國務院總理周恩來彙報新疆工作時，順便提到了十二木卡姆樂舞瑰寶的重大意義，講述了瀕臨失傳，令人堪憂，後繼無人的嚴重情況，提議由國家在人力物力和經費等諸多方麵給與大力支持，搶救十二木卡姆。
他的彙報引起周恩來總理的重視。
周總理當即表示給予大力支持。
周總理指示文化部給新疆撥專款搶救十二木卡姆。
在周總理的協調指示下，中央音樂學院黨組非常重視搶救十二木卡姆的任務，經過認真研究的討論，決定選派全能的音樂人才去新疆搶救十二木卡姆。
於是，萬桐書夫婦被選中擔任了搶救十二木卡姆樂舞瑰寶的光榮任務。
1951年2月，萬桐書夫婦接到了通知，要他到北京國家民委和文化部轉組織關係。
動身之前，呂驥又對他們仔細講了周恩來總理的有關指示精神，希望他們竭盡心智，為搶救十二木卡姆做出貢獻。
他們表示一定不辜負周總理的期望。
一定牢記呂院長的囑托。
呂驥的夫人關立人非常器重他們，認為他們是很有才氣的一對青年夫妻，敬佩之情溢於言表。
當她看到剛滿周歲的小史迅時，立即趕做了一個帶拉鏈的棉鬥篷袋，讓孩子在路上防寒護身。
又給他們送來了不少的防治感冒的藥物和預防感冒的鷓鴣菜，以備路用。
他們在呂驥夫婦和李元慶等領導的歡送下，離開了天津。
3月間，他們在北京，參加了國家民委負責人薩空了主持的餞行宴會。
此時，他們才知道與他們同去新疆的還有一位中央戲劇學院的安海平。
在宴會上，薩空了講了許多鼓勵的話。
他說他去過新疆，那還是盛世才統治新疆的時期。
那時候，新疆作為抗日的後方，是蘇聯向延安送軍用物資的通道。
延安曾派過不少共產黨員和革命人士到新疆工作，使新疆成為抗日的大後方。
後來由於國內外形勢的惡化，盛世才撕下了親蘇聯共的假麵具，叛變了革命，殺害了不少共產黨人和革命的進步人士。
解放前夕，盛世才跟隨蔣介石逃到了台灣。
他說周總理也去過新疆，他跟周總理同在新疆視察工作。
他還說新疆地域廣闊，物產豐富，瓜果飄香，歌舞優美，維吾爾族的音樂和舞蹈是全國有名的。新疆的確是個好地方。