在第三屆“文學之新”比賽開始之前，其實我的心裏已經想好了，這一次，我要選什麼樣的人，所以從海選開始，我和我的團隊就在一遍遍地篩揀，直至符合我心目中的人選漸漸清晰起來。我想要的是——會說故事的人。這也可能跟我身份的轉變有關，2012年我開始投身於電影行業，將《小時代》搬上大銀幕，在作家、出品人之後，我又多了一重身份，我成為了一個導演、電影人。這讓我的注意力更加聚焦在了每一個文本故事的本身。近幾年來，美國電影市場上YA（Young Adult）小說的改編大熱，從《哈利·波特》《暮光之城》到《饑餓遊戲》《安德的遊戲》，這些電影作品的核心，都離不開青少年成長的故事，而最世恰恰又立足於中國的青少年小說領域。所以我希望能夠通過這次比賽，發掘到更多寫不同類型故事的作者，增加最世作者群的多樣性及多麵性。
三強作品裏麵，《與雨日肇事的愛》和《惡憶》就是兩種完全不同風格的成長小說。前者幹淨、純粹，完完全全是一個青春校園故事，後者則用懸疑、罪案、科幻等元素讓一個少年成長故事變得如謎題般讓人著迷。
先來說黃偉康和他的《與雨日肇事的愛》，為什麼選擇它，或許就是因為它的純粹，這種純粹你單獨去看的時候可能不會覺得這有什麼特別，但當它被放在一堆作品裏麵，反顯出了它的不同，就比如這次的九強作品裏麵，《與雨日肇事的愛》就是唯一一部治愈溫暖的青春作品，這時這就變成了他的辨識度。在現今，“青春”似乎變成了國王的新衣，許多人想要高調地去展示它，卻終究發現我們身上的青春已經在不知不覺中化成了透明空氣，所以我們開始羞於去寫它，或者說難以單純地去寫它。但黃偉康還願意去寫這樣的故事，去做這樣的麟角。而它在網絡的高人氣，也證明了讀者還是對這樣的青春小說沒有抵抗力。
毛植平的《惡憶》則是一道誘人的謎題，他在故事中設立了一個非常迷人的背景——現實世界的邊緣。表麵看這是一個成人世界的故事，但當我們進入這個世界會發現，無論是包含懸疑的罪案也好，還是帶著科幻氣息的記憶修複也罷，實質上他是在直白又赤誠地寫成長，寫一個少年對世界的懵懂與摸索。那些大膽直接的描寫，不帶任何扭捏，字裏行間透露著一股日本文學的潮濕感，還有貫穿全文的象征手段，以及“遠方人、審判日”等宗教意味。更可怕的是，這一切僅僅出自一個十七歲的少年，在他的身上我看到了一種天賦。我開始期待他的未來，毫無疑問，這位有著與眾不同的個人風格的少年一定會帶來不少驚喜。
最後是遲卉的《偽人2075·意識重組》，無論是從作者本身還是從作品來說，這部史詩級別的科幻大作都是三強裏麵最成熟的一部。而它故事裏的成長又到達了另一個層麵，是人物對自我的定向，並且很好地將人性與選擇融入了一個科幻背景中。我常常會說，讓一個故事保持吸引力的辦法就是讓你的人物開始作選擇，因為選擇往往伴隨著的是未知、糾結、命運的不可逆，這種情緒就很能帶動讀者。而當這個選擇被放大到末日與未來、人類進化、星球撞擊、飛船大戰、人類與集群智慧的對抗中時，這個故事勢必變得引人入勝、超乎想象。
要講好一個故事是很難的。當它作為一部短短兩個小時的電影被講述出來時，可以借助音樂、鏡頭、特效、場麵，甚至明星來將觀眾留在電影院裏，但當它還僅僅隻是一部文本作品的時候，十幾萬字甚至幾十萬字丟在讀者麵前，作者唯一的手段隻剩下文字，用文字盡最大努力賦予讀者想象，並且能夠拋出一條魚線緊緊勾引住讀者，這個時候魚餌就極其重要。每個作者都有一手自己的餌，他們用自己的方式為讀者說著一個個精彩的故事，他們都是說故事的人。這一次，三強作品向讀者拋出了不同的魚餌，接下來他們所要做的，就是等待願者上鉤了。