省親那一回，她小小地出了點風頭，隨著那位高貴的主子，衣錦還家了：“又有賈妃原帶進宮去的丫鬟抱琴等上來叩見，賈母等連忙扶起，命人別室款待。”入宮數年，她還記得賈門禮數；賈氏一門對她的回報，便是“別室款待”。羅裙淡淡一飄，她退出了這個舞台，入了別室。款待，會是怎樣的款待呢？可有父母兄弟姐妹，一起深敘些別後情形？可有知心姐妹，執手相看，無語凝噎？無人提及，無人在意！若有，她的親人，可否因為她的入宮，得到賈家另眼相待？亦無人提及。當時烈火烹油，鮮花著錦之盛，日日忙亂，人人屏息，誰會在意一個宮女的憂傷！元妃之苦，元妃之淚，有人看到有人安慰，她呢？
她或許是賈府的家生女兒，胎裏注定的奴才胚子，一如鴛鴦；或許是家道中落被親人所賣，一如晴襲；或許是拐子拐了來賣，一如香菱。前事如何，無從關心；隻在賈府之時，她是元春的副小姐，貼身為伴。賈府多的是規矩，多得是鬥爭；彼時當無趙姨之事，她或可以略略得些清閑，隻與小姐撫琴為嬉；一入宮廷，更多的規矩更多的鬥爭，向她襲來，她不得不扛著頂著。同樣是一年三百六十日，風刀霜劍也同樣對她嚴相逼。鬥也罷爭也罷，都是別人的事，也都是為著別人！成功，她或許能分得一點殘恩剩惠；失敗，她和她身邊的人，一起陪著受苦。其實，對一個宮女來說，主子的成敗都是苦，隻是，她沒有選擇的餘地。又或者，在賈府也同樣不會有個明媚的未來，也同樣是悲苦地了此一生，但以棋書畫三人為鑒，不過是換一種方式，換一個過程罷了。她們中的誰，都沒有選擇自己命運的餘地。非獨她們，紅樓中的誰，有選擇的餘地？
省親過後的若幹年，元春隻能活在對那一瞬的懷念裏，懷念著那一群把她遺忘的人。那個最懂得憐惜女兒家的寶玉，對著他世外仙姝的林妹妹說：我也同你似的獨出；對著他山中高士的寶姐姐，一迭聲地叫著“姐姐”；他可知道，他有一位真正一母同胞的姐姐，在深宮之中對著他寫的歪詩草句，淚水漣漣。元春猶是如此，何況抱琴！天恩浩蕩，一月準親眷入宮省視一回，是對妃子而言，沒她的份；老太太和太太進去了，她隻能在一邊侍候著，看別人與延續天倫。襲人說，便是皇宮裏，也有幾年一選，幾年一入，沒個長久留下人的理。
這，說的是粗使宮女，卻不包含她，伴隨妃子自幼入宮的人。她就是元春黃袍上那隻鳳的羽翼，繡上去了，便再也飛不下來。
元春終於寂寞地去了，賈家隨之敗落。那個時候，更無人提及抱琴人的去向。是為元春守墓，還是派入別的宮殿？她的一生，是走不出那高高的宮牆了。活著，卑微地活著，無人在意；即便是死，亦是卑微地死去，無人憐惜。
寂寞宮花空凋謝，知音誰解抱琴人！
俏不爭春
平兒是《紅樓夢》中的重要女性之一。她的名字應該列在“金陵十二釵”的副冊裏。這是因為，她不僅是管家奶奶王熙鳳的陪嫁丫頭，成為當權者的“心腹”；更重要的是她在當權者默允之下被璉二爺收了房，名分上是“妾”，實則名正言順地成為“半個主子”。
縱觀百廿回《紅樓夢》，作者用了相當多的筆墨來描寫平兒的故事。盡管我們找不出什麼大喜大悲的動人情節，但隻要稍微留心就會發現，有關她的行事、品格卻貫穿小說的始終，給讀者留下一個完整的印象。如她的名字四次被寫入回目之中---即第二十一回“俏平兒軟語救賈璉”、第四十四回“喜出望外平兒理妝”、第五十二回“俏平兒情掩蝦須鐲”、第六十一回“判冤決獄平兒行權”。從這些回目可以看出，作者顯然在有意地突出平兒是一個特殊人物。
《紅樓夢》對重要人物的描寫，常常采用“陪襯”法、“映襯”法。如賈母，用劉姥姥來“映襯”；賈政以賈赦來“陪襯”。王熙鳳的“陪襯”人物就是平兒，如同綠葉托襯著一朵紅花，使紅花更“紅”，而綠葉在紅花映照下又顯出幾分俏麗。作者在回目中兩次用了“俏平兒”這個詞，顯然是花費了一番心思的。