劇情簡介：由馬耶兄弟（Mayer）和路易·皮爾遜（19世紀法國攝影師）的肖像照引發的一個夢魘。
導演：戴維·洛奇（David Lodge）
製片：Native productions（英國）
片長：14分鍾
出品時間：2000年
主演：Ray Marioni，Virginia Garcia
獲獎記錄：
2000年法國克萊蒙·費朗國際短片電影節探索獎、CANAL+獎（國際組）。
路易·皮爾遜的攝影模特兒卡斯蒂利歐伯爵夫人有“世紀美人”之稱，先嫁意大利伯爵卡斯蒂利歐，後來跟隨拿破侖三世，晚年色衰，幽居在巴黎旺多姆廣場一旅店裏，遠離鏡子、人群，隻在天黑時出入。
戴維·洛奇借用卡斯蒂利歐伯爵夫人的形象，讓她成為魔術師手下的玩偶。看完片子後會發現故事跟卡斯蒂利歐伯爵夫人毫無牽連。命名為“卡斯蒂利歐伯爵夫人”是要給片子染上一點古意，還是要給子虛烏有的情節打上現實的烙印？
抽著雪茄的魔術師來到一個陰暗的地下空間，類似《橡皮頭》（大衛·林奇）裏的造景，開始擺出表演的架勢。“卡斯蒂利歐伯爵夫人”是報幕詞。破舊的簾子、帳布、造音器、玩偶機械師以及那個最關鍵的紙盒都一一被拉到虛擬的舞台上來。紙盒的繩子自動解開，魔術師揮動羽鞭，“卡斯蒂利歐伯爵夫人”的裙子花瓣般地從盒子裏逸出，接著是花蕊。夫人神情木然，閃爍著病態的笑。她的到來激活了機械師和另外空間裏的昆蟲人（戴著和當年皮爾遜肖像裏卡斯蒂利歐伯爵夫人一樣的麵具）。玩偶們較量完畢以後，魔術師收起布袋、紙盒走人。《卡斯蒂利歐伯爵夫人》的結構讓人聯想到梅裏愛的《惡魔房客》（1909），同樣是魔術師和一隻萬能箱子，梅裏愛搞的是純粹娛樂，戴維·洛奇就多出了一番折磨人的心思。
《卡斯蒂利歐伯爵夫人》有故意抵製詩意、美感，拒絕誘發情緒等傾向，人物以病態、醜陋見長，跟《丟孩子的城市》（讓·皮埃爾·熱內）裏的醜角相去不遠。本片意義不明，賞心悅目的元素可為零。但若連《丟孩子的城市》都喜歡的人，說不定也能喜歡上《卡斯蒂利歐伯爵夫人》。
對《卡斯蒂利歐伯爵夫人》可能最需要指出的是它的錯誤鏡頭銜接以及倒退效果；故意地破壞大於30度機位轉換的規則，“卡斯蒂利歐伯爵夫人”的裙子也故意不遵守動作銜接的規矩，一次次地重複它滑行的起點。攝影機的倒退效果讓魔術師的道具一律自動飛行，正位，擴音器則邊踩邊從碎片恢複成喇叭狀（正常的情況正好倒過來），特技畫麵的流暢堆疊和詭譎、墓地般的音效合拍，營造了懸空、陰暗、充滿隱喻的傀儡地。多數電影人是為了敘述故事而使用特技，而戴維·洛奇像是反過來似的。
戴維·洛奇1998年的另一部片子叫《馬蹄鐵》，講述一個老年人去牙醫處換牙的過程，獲得了戛納短片評委獎。《馬蹄鐵》裏的超現實意圖，比《卡斯蒂利歐伯爵夫人》還要嚴重。戴維·洛奇在做這樣的片子之前，一定也預料過自己會被納入故作深沉之類吧。歐洲的電影節也被指責隻偏愛晦澀影片。事實上《馬蹄鐵》得的還不是金棕櫚獎，《卡斯蒂利歐伯爵夫人》也隻被標榜了是實驗組的“探索獎”；他們前前後後還有許多獲獎片，大部分都不難懂，指責片子太好懂的人就沒有。可以肯定，類似《卡斯蒂利歐伯爵夫人》和《馬蹄鐵》這樣的片子，要是今後隻能落到匆忙浮躁、全憑第一印象遴選的過客手裏，基本第一輪就無法通過，參賽的必要都沒有。從此沒有人再敢搞實驗片。不過又要隨便想到諾曼·麥克拉仁（Norman MacLaren），想到曼·雷（Man Ray）、布紐爾，想到人人皆知的印象派、立體派畫師，他們的東西，先是被嘲罵，後來又都被逐漸地看重、吹捧、膜拜，都成規律了。
《卡斯蒂利歐伯爵夫人》說不定也能等到受吹捧的日子；隻是目前的情況是，在《馬蹄鐵》和《卡斯蒂利歐伯爵夫人》（這些都還是短片）之後，戴維·洛奇的隱喻路線不知還能堅持多久。
導演檔案：戴維·洛奇（David Lodge），英國動畫師、導演，畢業於倫敦皇家藝術學院動畫專業，從事動畫及影視廣告製作。短片作品：《馬蹄鐵》（Horseshoe，1998），《卡斯蒂利歐伯爵夫人》（2000）。