《夢珂》的成功，同丁玲的切切尋覓，苦苦經受是分不開的。然而同某些人的慧眼識英雄也是分不開的。世界上有多少明珠，受盡風霜，最終蒙入重重的塵埃中，如若沒有緣分的僥幸，終其一生，也隻能在塵埃之中蹉跎年華，虛度歲月，直至白發紅顏。每顆明珠，都需要慧眼的伯樂，好比一騎絕塵的千裏馬。
當時《小說月報》的主編，由於鄭振鐸的出國遊學，因而換成了葉聖陶。這位主編，早過了而立之年，卻是童心未泯，一生都保持著他的童真，孩童般的溫柔天真，到了老年依舊給孩子們寫出了許多美妙神奇的童話。他接受《小說月報》之後，以一種嚴謹而不失寬和的風格，審閱來稿。當他第一眼看到丁玲的《夢珂》時，就決定將這篇充滿現實和夢幻的稿子付與見報。說他是丁玲的伯樂，當真是名副其實。
其實葉聖陶這位前輩，對於後輩的提攜，亦是不遺餘力。是他發現了寫《雨巷》的戴望舒，又是他鼓勵巴金從事創作，當時不少有名的作家和詩人，他們的成名與走上這條道路，同葉聖陶先生的努力都是不可分離的。丁玲有幸，能夠被他賞鑒識別，後來的丁玲，也證明了他確實擁有一雙慧眼，也確實未曾令他失望。
二三十年代的中國，《小說月報》是一冊發行量巨大，在青年讀者中甚有影響力的報刊，能夠在這樣一份刊物上發表作品，不啻於是走上了一條成名的捷徑。然而，成名歸成名，流水一樣的作者，鐵打的刊物，多少風流，總被雨打風吹去，如果丁玲未能在之後創作出更有影響力的作品，那麼她也終將隻是一現的曇花，很快就會被遺忘在曆史的塵埃裏。
在《夢珂》發表後，丁玲就算是正式走上了這條道路，她繼續提筆創作，奮筆疾書，兩個月後便完成了《莎菲女士的日記》，這部更能代表她前期風格的作品。這部作品，被葉聖陶刊登在《小說月報》卷首的位置，後來丁玲的另一些作品，也被他高度重視，以頭版的位置刊登發表。即使是丁玲的首部短篇小說集《在黑暗中》，也是葉先生親自去交涉談判，才得以順利出版。即使是丁玲自己，對於葉聖陶先生的提攜，也是心存感激。
漫長的半個世紀後，當兩人再次相遇，一同回首，猶自唏噓。風華正茂的書生，穿越了五十年的風霜後，已經是白發蒼蒼的老者，而當年明眸皓齒的女子，在五十年的起起伏伏之後，也已經是垂垂老去的婦人。同樣是文壇巨子，地位悍然不可動搖，心中卻依舊懷著對彼此的赤誠之情。丁玲感慨萬分，親口對葉老說，若是當年未有他的大力相助，她當初就可能不會走上這條路。葉老也諸多感慨，他甚至提筆寫下了一首《六幺令》，其中慨歎道：那日文字因緣，決定今生轍。
確實如此，世間萬事，瞬息變化，沒人可以鏗鏘在神像前留下誓言，自己可以一如既往地走自己原先行走的那條路，任何事，任何人，都不會有所改變。然而有時有些想法，一刹而過，如水麵上掠過的飛鳥，驚起瞬間的漣漪，瞬息後又歸於平靜，有些卻可以天長地久，甚至將人生改頭換麵，重新造一番天翻地覆的模樣，為何同時一閃而過的念頭，會有這樣截然不同的結果？那麼，丁玲的毅然提筆，用文字開辟出一番新天地，是否冥冥之中，自有天命注定？
據說今生的擦肩而過，是前世五百次的回眸。丁玲同文字的夙緣，又是前世幾千幾萬次的回眸？我又重新想起，當年提著燈，晨風夜露裏穿過幽幽庭院的女孩。因果早已注定，那麼，便是在那時麼，寄人籬下，無所依托的孩子，在文字的海洋中尋覓自己的依歸。那幢零落蒼老的小樓，承載了她最初的夢，也給予了後世的她，追夢的道路。
我總以為，文字是世界上最可愛的東西，人類的聰慧與備受造物主的寵愛，從這裏便可以見一斑。而中國的古人，比起西方世界的古人來，又實在是可愛聰明得太多。他們無法保住自己的楔形文字，令它們流失於歲月的塵土中，埋沒千秋萬世，最終除了安然躺在櫥窗之後，受今人的頂禮膜拜，毫無作為。若文字有靈性，它們一定十分羨慕漢字，千載萬年傳承下來，世世代代累積之後，依舊散發迷人風采。