1．赫伯·特魯的幽默路徑
赫伯·特魯是研究幽默的大師，他很看重幽默對人的個性的培養以及憑借幽默的力量建立良好的人際關係的重要性。
在他的名作《幽默的力量》一書中他闡述了幽默的途徑，整理如下：
（1）趣味的思想
抓住一個情況，把它由裏往外翻，或從上到下顛倒過來，站在新的角度去看它，看到它趣味的一麵——即使情況看來似乎沒有什麼指望。
我們要到哪裏去尋找“趣味的思想”？全世界的幽默都任由你發掘。
自由自在去借用簡潔的格言、機智的諺語和他人精彩的玩笑，然後加以修改，賦予生命，加上你自己的題材，成為適合自己的幽默。
經常練習，你就能發展自己的“趣味思想”。
當我們做趣味的思想時，是以與人不同的方式思想。我們抗拒無意義的傳統習俗，遏止因襲別人。我們破除虛假和偽裝來達到真實的存在。從心理學的立場說，我們借著和他人相處來發現真實，實現自我。但是首先我們要脫掉虛偽的外衣，真誠地表露自己。趣味思想的幽默能幫助我們擺脫障礙的欺騙。
趣味的思想能有力地化解恨意，擁有幽默力量的人寧可隨意想想事情趣味的一麵，也不願去怨天尤人，自尋煩惱。
（2）笑談自己，並與他人一同笑
隻能笑他的行為，不可以笑他這個人。以自己為對象的笑可以解開誤會，糾正錯誤，避免失敗，並重振士氣。學著看你自己行為中趣味的一麵，你會獲得自尊，因為你能寬容自己的小錯和缺點。
（3）以輕鬆的態度麵對自己，而以嚴肅的態度麵對人生的工作
去發現人生的緊張和重擔在與外界整體相比之下，顯得輕鬆、不那麼嚴重這一事實。
使人歡笑，使人快樂，你做愉快的事，說愉快的話，就會把這快樂散布到四周，當你學會如何笑自己時，你會發覺你已掌握了這種能力，別人能接受並欣賞你，以為你是個開得起玩笑的人——特別是以自己為開玩笑的對象時。
2．卓別林的逗笑技巧
我首先是盡量以一個陷入尷尬處境的人的身份出現在觀眾麵前。風把帽子吹掉，這情景本身並不可笑。可笑的是另外一種情況：帽子的主人緊緊地追趕這頂帽子，而他本人卻被風吹得披頭散發，衣襟也被風吹起。由此可見，要使得一個在街頭閑逛的人引人發笑，就需要把他放在一個不尋常的狀態中，任何喜劇情境莫不以此為基礎。
一個人陷在令人失笑的狀態中，但是他拒絕承認這種狀態，反而拚命想保持住自己的尊嚴，這種人在我們看來就更加可笑了。
我的全部影片的基礎就是：我常常陷入非常可笑的狀態，同時又一本正經地拚命要給人造成一種最平常的、矮小紳士的形象。因此，不管我陷入什麼樣可笑的狀態，甚至假定我摔了一跤，而且跌得頭破血流，這時我最關心的第一件事就是由地上拾起手杖，戴上小禮帽，整好領結……
我總是力求節省。我想借此說明，如果某一個動作可以引起兩次笑聲的話，那麼這個動作就比產生同樣效果的兩個動作有價值得多。比如說，在《越獄》一片中，我是做到這一點的……我坐在陽台上和一位女士一同吃冰淇淋。當我吃冰淇淋時，剛好有一塊冰淇淋掉在我的褲子上，它又順著褲子一直流到這位太太的脖子上。第一次的笑聲是由於我自己的笨手笨腳引起的；第二次的笑聲更為強烈，這是冰淇淋掉在太太的脖子上，她叫將起來大嚷大叫的結果……
我常常利用觀眾對於對比的愛好。
大家曉得，人們喜歡善與惡、貧與富、幸運兒和倒黴兒之間的鬥爭。他們喜歡在同一時間裏既要哭又要笑。對比是觀眾的一種興趣，因此我常常求助於它。比方說，假如我被一個警察追捕，那麼他一定是顯得笨手笨腳，而我則很靈巧地在他的兩腿之間一鑽就溜掉了……我從來沒有忘記在某一事件的滑稽性和我的手法永不改變的嚴肅之間創造對比……
我讓意外的事情具有這種對比的意思。我並不是把影片情節的基礎放在意外的事件上，但是，我卻有個別的行為盡量取得這種效果……
笑得過分的危險總是存在的。觀眾一麵看著某些影片和劇本，一麵打心眼裏哈哈大笑，最後笑得喘不過氣來。讓觀眾拚命地笑，這是許多演員的最大幻想。我倒是寧可讓觀眾廳裏充滿笑聲，這比無休止的歡笑好得多……我經常提防著，不要陷入誇張手法裏去，或者不要拚命去擠一個細節。誇張最容易扼殺笑聲。假定說，我如果把我的步法表演過火了，我如果把我的對手打得太凶，或者說我的舉動有些過分，那麼影片是不會因此得到什麼好處的。
3．彼得博士的幽默處方
彼得博士是研究幽默的專家，他曾出版過《彼得定律》、《幽默定律》等書，係統地研究了幽默的發生、應用、功能及如何幽默等問題，並開出了一大堆幽默處方。其中有幾味“藥”一時難以抓到，（像開列的一堆參考書的處方）但下麵幾個藥方卻是每個人都可受用的。