凡作詩文者，寧可如野馬，不可如疲驢。
——袁枚
作史三長：才、學、識，缺一不可。
——袁枚
句工隻在一字之間。
——錢秉鐙
語言陳列在詩人的腦子裏，有如菜蔬與果子陳列在市集的廣場上，各以不同的性質與形式，等待著需要與選擇。
——艾青
語言作為工具，對於我們之重要，正如駿馬對於騎士的重要。最好的駿馬適合於最好的騎士，最好的語言適合於最好的思想。
——但丁
完美的作品是形式的女兒。形式先於它們誕生。
——保爾·瓦萊裏
從來談詩，必摘古人佳句為證，最是小見。
——薛雪
讀十篇不如做一篇。
——唐彪
文章本天然，妙手偶得之。
——袁枚
文章不可不放膽做。
——吳德旋
學詩者不可忽略古人，亦不可附會古人。
——葉燮
自古於詞必已出，降而不能乃剽賊。
——韓愈
寫曆史而撒謊的人該象偽幣鑄造一樣活活該死。
——塞萬提斯
一句話對於一個聰明人就象是一付小山羊皮的手套，一下子就可以翻了轉來。
——莎士比亞
那些絹一般柔滑，綢一般細致的字句，三重的誇張，刻意雕琢的言語，還有那冬烘的辭藻，象一群下卵的蒼蠅。
——莎士比亞
伏爾泰、歌德、拜倫、雪萊的作品數量都多得令人吃驚。顯然這些人從來不會花長時間去一顆顆選擇珍珠，你不由得使人想到，一種詩人的金剛石，隻要是天生的，它就用不著象到巴西的礦砂中淘來的金剛石一樣，花長時間去琢磨。
——車爾尼雪夫斯基
文章最忌百家衣，火龍黼黻世不知。
——陸遊
襲古人語言之跡而冒以為古，是處嚴冬而襲夏之葛者。
——袁宏道
作詩原是讀書人，不用書中一個字。
——王驥德
縱橫自有淩雲筆，俯仰隨人亦可憐。
——元好問
文章當自出機杼，成一家風骨，不可寄人籬下。
——袁枚
作詩必須先學詩，但善學者，得魚忘筌，不善學者，刻舟求劍。
——袁枚
文章自得方為貴，衣缽相傳豈是真?
——王若虛
在藝術裏，謊言毀滅著一切現象之間的一切聯係，一切有如粉末般地撒散了。
——列夫·托爾斯泰
真正的藝術不需要裝飾，好比一位鍾情於丈夫的妻子不需要打扮一樣，偽造的藝術好比是一個妓女，她必須經常濃妝豔抹。
——列夫·托爾斯泰
作家創造藝術的真實，就象蜜蜂釀蜜一樣，蜜蜂從一切藝術都采來一點兒東西，可是它所采來的是最需要的東西。
——高爾基
寧飲三鬥醋，有耳不聽無味句。
——陳與義
清水出芙蓉，天然去雕飾。
——李白
作詩用事，要如禪家語，水中著鹽，飲水乃知鹽味。
——魏慶之
佳句聽人口上歌，有如絕色限前過；明知與我全無分，不覺情深喚奈何！
——袁枚
句好如花好，花新脫口香。妙詞輕吮出，餘味曲包藏。
——高鶚
詩有幹無華，是枯木也。
——袁枚
作人貴直，而作詩文貴曲。
——袁枚
雅言是峰。連山中最捷近的路是從此峰跨到彼峰，但須要有長足的人才能辦到。
——郭沫若
應當讓每個句子在寫到紙上以前先在腦子裏盤桓兩天光景，給它塗一塗油。
——契訶夫
為了使構思成熟，作家決不能脫離生活而"孤芳自賞"。相反的，不斷地接觸現實，構思便會開花，吸取泥中的漿汁而豐碩。
——巴烏斯托夫斯基
假如閃電是構思，那麼驟雨便是構思的寓形．它就是形象和語言的井然的洪流。就是書。
——巴烏斯托夫斯基
構思的產生，和閃電的產生一樣，有時需要輕微的刺激。
——巴烏斯托夫斯基
稂莠秕稗，生於穀，反害穀者也；滛辭麗藻生於文，反害文者也。
——白居易
歐陽當日文名重，更要推敲畏後生。
——袁枚
下字如下麵，石破天方驚。