“現在看來，不像是他們能造出來的！即使那個術士在高明，也不可能有如此高的見解！”我說道。
大牙摸著他那黝黑的臉說道，“古代那幫術士，坑蒙拐騙的都是沒本事的！真正有本事的卻從不出世。”
大牙指著站在神像上注視我們的青銅鳥說道，“絕對跟這個小東西有關，現在他也不叫喚了！剛剛他一叫喚，這就開始了！要不要把他打下來！”
我看著他麵色深沉的說道，“把他打下來！我估計咱倆這輩子都別想活著出去了！這種上千年的東西，我估計自保的能力絕對一流！找找此地估計有出路！這術士修建三年了不會就這點地方吧！”
大牙擺了擺手說道，“三年的時間對於一個浩大的工程在古代來說，隻能是一個很短的時間，實在不行咱們一路炸出去！反正還有很多貨呢！”
我立即說道，“別門沒炸開，路倒是塌了！就真的完蛋了！”
不過三年的時間正如大牙所說，太短了！一個浩大的工程，就可以耗盡一個人一生的時間，三年！的確太短了！
“但是我感覺這個術士用了三年時間，絕對不止這一點。”我說道。
經過我們刻苦的尋找還是一無所獲，這個地方除了這座神像和青銅鳥，就再也沒有其他東西的存在了！
“怎麼辦！根本就沒有線索！”大牙看著神像上的青銅鳥說道，“實在不行，就幹掉他！可能這就是古人給我們留得線索！”
我擺了擺手警告他，不到萬不得已，不要打那隻鳥的注意，畢竟一個會飛的金屬鳥，讓人覺得不可思議了！
我看著腳下的紋路，似乎有線索。
青銅器的紋飾題材豐富，多有幾何紋、動物紋等等，到商代中期和西周中晚期，這段時間的動物紋通過人們對自然界一些動物的認識和主觀的加工，產生的一種以幻想為主的動物紋飾。其中饕餮紋、龍紋、鳳紋等占著主要的地位。
動物紋主要是以動物為原形而進行的動物圖案裝飾。動物型大致可以分為兩類，一類為寫實動物型，以尊最多，像象尊、羊尊、牛尊等等。它的一個很重要的特點就是真實、生動；而另一類為想象動物型。多有鳥首獸尊、鳥獸紋四足光觥等等。這類動物多是人們把一些動物典型的特征加以組合創造出來的，多恐怖、怪誕、神秘為主。
青銅器中的自然物象多以變異的手段來表現，最常見的是雲雷紋、渦紋和水波紋，這種紋飾曾被普遍用作填滿所要裝飾的環形裝飾帶及大麵積的“地子”上，又被稱為“地紋”。這種“變異現象”不僅表現出由原始先民傳承而來的企圖借助想象來超越現實的思維方式，也表現出奴隸時代由社會等級、權力意識激發出的幻想。立體式的、浮雕式的饕餮紋、夔紋等，襯托以線刻的雲雷紋等各種底紋，構成繁密複雜的圖案。強烈的宗教情感在青銅器上凸現，神秘詭異，氣勢逼人。
中國青銅器的發展主要經曆了夏、商、周三個曆史時期，其間青銅器的風格從凝重莊嚴的藝術風格轉向了樸實、簡潔、明快風格，同時青銅器的社會功能也從祭祀用的禮器逐漸轉變成實用器具。青銅器的紋飾則由莊重的饕餮紋、夔紋到富有韻律的竊曲紋、環帶紋，再發展為清新的蟠螭紋、宴樂、攻戰紋等，其間動物紋飾猙獰的超自然魔力逐漸減弱，直至喪失。這種紋飾的變化不僅僅是因為製造工藝或者人們審美水平的提高引起的，同時與人類生產力的提高及社會的變革也存在一定的聯係。