蕭綱
【原文】
十五頗有餘，日照杏梁初。蛾眉本多嫉，掩鼻特成虛。持此傾城貌，翻為不肖軀。秋風吹海水，寒霜依玉除。月光臨戶駛，荷花依浪舒。望簷悲雙翼，窺沼泣王餘。苔生履處沒，草合行人疏。裂紈傷不盡，歸骨恨難祛。早知長信別，不避後園輿。
【鑒賞】
班婕妤的不幸身世，不知讓多少文人騷客灑過同情之淚了。在眾多的詠班婕妤之作中，蕭綱這首《怨歌行》，又具有怎樣的出眾之處呢？這個問題，就讓我們邊賞看本詩，邊尋求答案吧。
詩從班婕妤得寵之時寫起。“十五頗有餘，日照杏梁初”，這兩句，前者是漢樂府《陌上桑》的成句，詩人借古詩中美女羅敷的妙齡，來形容婕妤的年紀，則婕妤的美貌，也就仿佛可想了。後者中的“杏梁”，語出司馬相如《長門賦》：“飾文杏以為梁。”太陽照在文杏作成的屋梁上，君王的恩寵加在婕妤身上，這該是無上榮耀之事吧？然而，《長門賦》中的女主人公陳皇後，不也和後來的婕妤命運相同嗎？更何況句末綴一個“初”字，又能說詩人不在暗示那“靡不有初”後麵的“鮮克其終”嗎？在這裏，詩人牢牢把握住詩題中的“怨”字，就是在這全詩絕無僅有的兩句光明場景之下，也悄悄伏下了悲怨的暗線。
“蛾眉本多嫉，掩鼻特成虛。”接著，這條暗線便迅速明朗，壓倒了原來的樂觀和光明。“掩鼻”一典，出自《韓非子》和《戰國策·楚策》：魏王送給楚王一位絕色美女，楚王愛妾鄭袖恐其得寵而危及自身，便哄騙這位美女說：“大王看不慣你的鼻子。”後，美人見楚王，輒以袖掩鼻，鄭袖乘機進讒道：“她討厭聞大王身上的氣味。”美人因而被楚王割去了鼻子。這兩句是說，美貌本來就易招嫉恨，無關乎是否掩鼻。特，隻。虛，空說，猶言不足為據。“持此傾城貌，翻為不肖軀”。謂班婕妤雖有絕世容貌，卻終被趙飛燕姐妹所讒，成了漢成帝眼裏的不祥之身，被迫退居長信宮，開始了後半生漫長的冷宮生涯。詩人一再強調婕妤的“娥眉”、“傾城”之美，而後以一“翻”（反而）字作出強烈對比，使人倍感她遭遺棄的不幸和不公，其同情哀憫之意已溢於言表。至此是一層次，交待婕妤由得寵到失寵的經曆，以下遂進入了宮怨的正題。
“秋風吹海水，寒霜依玉除。”這二句並不承上直寫婕妤的悲怨，而是一筆宕開，寫出一種無限淒涼感傷的意緒。“海”是指廣闊的水麵，這裏當指宮禁內的大湖。句中秋風吹動“海水”的形象，使人有涼意陣陣、愁恨無涯、無計解脫的惆悵感。下句中，秋天的寒霜緊緊依貼在冰涼的宮殿白玉台階上，這個景象，既暗示了婕妤往後的生涯，將被淒涼緊緊擁抱，又點出了她凜若嚴霜的節操，依然堅定如白玉之不可玷疵。而如此德貌兼具的佳人，卻被冷落在秋風之中、拋棄在“海”的邊岸，這又怎能不引人無限感慨呢？
“月光臨戶駛，荷花依浪舒。”夜晚，月光照到門上，又匆匆地駛去了。白天，舉目隻見滿池荷花，在波浪中無可奈何地散開了。舒，本謂舒展，這裏指原先密密地布滿水麵的荷花被浪打得彼此距離拉開了。月光臨戶，不與日照杏梁一般地是君恩降臨麼？可它竟又去了；荷花依浪，不正是婕妤當初對君王依托終身的癡想麼？可不知這浪忽然變了脾性，把她推開了！觸景傷情，已極難堪，更何況日日夜夜，入目的都是心酸景象，叫婕妤如何不淒然欲絕！