當今中國，電視已經成為具有較高普及率的媒介，現在，人們已經習慣於隨心所欲地選擇電視頻道，在媒介競爭日趨激烈的今天，受眾需求已被提高到越來越重要的地位。作為一檔午間新聞欄目，《全球資訊榜》在幾年時間裏，不斷地嚐試、創新、改變、完善，以受眾為出發點，依靠獨特的風格和形式，贏得了受眾的肯定，取得了很好的成績，它的成功帶給所有電視人更多的啟示和思考。
廣播音樂的傳播與編輯探究廣播音樂的傳播與編輯探究李靜音樂作為人類精神文化領域中的一個重要組成部分，是人們日常生活中不可或缺的一種精神食糧。音樂的傳播方式與科學技術的發展密切相關，大致經曆了以下轉變：
首先是樂譜傳播。樂譜傳播是用文字、符號代表音樂創作中的音樂高低、長短或器樂中的指法記錄樂曲的技術手段。有了樂譜，流動的音樂可以用某種視覺形式固定下來，使音樂得以完整地留存並傳承給後代；1877年美國科學家愛迪生發明聲音記錄器之後，留聲機、唱片、磁帶以及激光數碼唱片逐漸進入人們的生活，這無疑給音樂傳播帶來了翻天覆地的變化，音樂得以用磁帶、唱片等聽覺載體形式來傳播；1920年，隨著世界上第一座無線電廣播電台在美國誕生，音樂開始進入無線電傳播時期。借助於廣播這一新興媒介，音樂傳播的範圍更加擴大，實現了音樂跨越時空的即時傳播。
可以說，無線電作為音樂文化的傳播媒介具有劃時代的意義：它的音樂信息傳播速度之快與覆蓋麵積之廣是之前任何一種傳播媒介無法與之比肩的。同時，廣播電台的另一個優勢是它的音樂類型多，數量多，能夠及時反映最流行的音樂發展動態。因此，雖然電視、互聯網、手機等新興媒體層出不窮，但廣播至今仍然是受人們歡迎的聽音樂的途徑。
這些林林總總的音樂傳播形式不但說明了音樂是人們不可或缺的精神食糧，另一方麵也給廣播音樂的編輯工作提出更高的要求。當人們把欣賞音樂作為生活中一種必不可少的娛樂活動時，自然而然欣賞品位也在逐步提升，聽眾要聽到更新鮮、更多元化的廣播節目，也對電台音樂的編輯工作提出了新的要求。
音樂編輯學
這門音樂學與編輯學的交叉學科，理論體係的建構尚未成熟，被關注度小，而且，音樂編輯在社會中的作用仍然沒有得到廣泛的重視，甚至鮮為人知。本文嚐試通過對廣播音樂傳播及編輯的探索研究拋磚引玉，希望可以讓更多的專家學者關注音樂的編輯環節，並共同努力，在理論和實踐上進一步完善音樂編輯學。
一、音樂編輯與廣播音樂編輯
音樂編輯在音樂傳播這一社會文化活動中，為滿足受眾需要，使用與音樂相關的文字、符號係統，對他人的精神文化成果進行組織編選、加工整理等創造性的優化處理，使其締構成整體的、有序的出版物物化形態。音樂編輯過程是音樂傳播過程中一個極為重要的環節，編輯主體在整個音樂編輯活動行為過程中充當了“把關人”的角色。從某種意義上說，音樂編輯決定著整個社會音樂事業的發展方向。
所有的音樂文化形態，如樂譜、音樂圖書、音樂報刊等傳統文圖印刷品，抑或是錄音帶、錄像帶、磁盤、光盤、數字音樂文件等現代視聽音像製品，都要經過音樂編輯這一環節進入社會。同上。
廣播音樂編輯屬於音樂編輯範疇的一個部分，在單向性音樂傳播方式中，聽眾隻能被動接收信息，而目前隨著科學技術的逐步完善，廣播節目同樣可以進行互動交流，打電話、發送短信、網站、博客留言等越來越多的形式可以運用到節目當中，這同時打破了廣播音樂傳播的傳統模式，加上公眾音樂欣賞品位的提高，都對廣播音樂的編輯工作提出了更高的要求。
二、廣播音樂編輯的作用
廣播音樂編輯工作從方針製定、選題、加工、整理到編輯風格的把握，都對音樂作品的質量產生重要影響。關於廣播音樂編輯的作用，我認為可以總結為以下兩個方麵：
1.對廣播電台整體背景音樂質量的把關
雖然電台每個欄目的背景音樂各不相同，但從音樂編輯這一工作環節，就可以把握好頻道的整體風格，包括墊樂的選擇和廣告配樂的製作編輯，讓電波中除了語言之外的音樂及音效統一起來，讓音樂更好地襯托語言，達到事半功倍的聽覺效果。
在背景配樂方麵，中央電視台體育頻道曾經有一個非常成功的案例。2002年韓日世界杯是一個締造神奇的盛典，從那裏殺出的黑馬，不隻是土耳其和韓國兩支球隊，還有陳吉浙。因為CCTV5專題節目《我愛世界杯》中那些靈性十足的配樂，陳吉浙一戰成名。那以後，他開始了中國體育音樂的原創，先後為CCTV5王牌節目《足球之夜》、大型紀錄片《米盧時期》、《甲A年代》、2004年歐洲杯和雅典奧運會創作了多首樂曲和主題歌《陳吉浙體育音樂第一人》。陳吉浙的成功表明了音樂編輯中配樂的重要性。這雖然是電視界的成功案例，卻同樣適用於廣播界，由此可見音樂編輯這個把關人角色的重要性。