文學參與到全球化語境的結果是，文學創作、閱讀與傳播不再主要是個體行為或地域行為、民族行為，而可能構成一種全球性的行為。全球化語境使得文學經驗也可能變得全球化。就兒童文學而言，參與到全球化語境的一個最典型的表現就是文學的國際交流日益增加，國際性的文學研討會和作家互訪越來越多，各國文學創作出版資訊不再是相對封閉的，而在互聯網上隨時可以獲得，而且中國原創文學的輸出和歐美文學圖書的引進也成為當前出版界的一個重要現象。如《哈利·波特》係列圖書成為世界性暢銷書，與其本身的類型化創作模式有關，也與歐美兒童圖書出版界完全商業化的營銷策略有關，當然也正好契合了兒童圖書出版和文化的全球化走勢。但需要警惕的是，伴隨全球化浪潮而來，可能就是西方文化的殖民。在國際文學交流中，可能出現的不是經典文學的交流與互動，而可能是流行的、通俗的讀物的大肆湧入。所以在全球化的語境中，文學創作和出版如何保持本民族特色是一個需要認真思考的課題，而且歐美文學讀物的引進如何扭轉“一邊倒”的局勢，也是我國當前出版界需要思考的課題。
第二節電子媒介與文學娛樂化
近年來，文學創作和理論批評界多次就文學娛樂化或大眾化進行過一些爭論，一些評論家和作家把文學分成兩個部分：一部分是純文學的寫作、精英寫作，或朝向經典的寫作；另一部分是大眾化寫作，或娛樂化寫作，或朝向市場的寫作。這種劃分，當然不是很科學的，甚至顯得有些過於簡單。這種“二元論”的劃分，也不可能很準確地分析當前文學創作的多樣性藝術表演和多元化美學追求。事實上，無論在過去還是現在，任何文學類別的創作態勢都不可能僅是“二元論”可以給予明確規定或準確劃分的，而且文學在今天已經成為文化產業的一部分，作為出版物和可銷售的商品，隻要作家發表就意味著和金錢或利潤掛起鉤來，文學和市場與其說是敵人，倒不如說是糾纏一體的朋友，所以把文學與市場對立起來是不可取的，也是漠視了文學的生存方式。況且，文學史和文學的現實都告訴我們，一個作家在其較長的創作時期裏，可能有多種探索，可能有多方麵的藝術變異，甚至在不斷地衝擊自己，調整自己，打破自己固有的藝術樣態，使自己的創作呈現出五彩斑斕的藝術特色。不過，我們還是比較理解那種“二元論”思維，因為把藝術追求和價值關懷簡單劃分為自有話語的便利性，而且也能夠滿足很多不假思索就輕易認同他人的讀者的閱讀需求。不過，對於真正的批評來說，“二元論”模式很顯然有遮蔽問題深刻性的可能，而且“二元論”模式其實最終走向了“一元論”模式，即非此即彼，肯定一方而否定另一方。
這裏，不想過多地就“二元論”模式進行批評或論述。但“二元論”模式也好，對文學市場化、大眾化或娛樂化的批評也好，說到底還是歸結於今天的文學的確出現了娛樂化的取向，而且那些對大眾化文學或市場化文學持批評態度的人，其出發點和總體願望是好的，他們期待文學在人的精神建構中扮演更加突出的角色，甚至是扮演低迷的人的精神世界的拯救者。而且文化的娛樂化在今天越來越厲害，藝術娛樂化，文學娛樂化，甚至批評和學術也越來越娛樂化，似乎娛樂化文學成了這個時代的主流和主潮——這確實讓人擔心。就當前文學創作而言，娛樂化傾向也是很明顯的。2007年夏天，魯迅文學院舉辦的兒童文學作家班的學員在討論課上就對兒童文學娛樂化和市場化進行了激烈的爭論，而朱自強也撰文認為兒童文學創作出現了圖像化的作品，他認為“孩子們喜歡看楊紅櫻的書，因為輕鬆，而且就像看電視一樣‘娛樂’”。姑且不論其理論闡述和作品分析是否對位，一個不爭的事實是：一些兒童文學作家在自覺不自覺地和市場貼近，盡量地迎合讀者對娛樂化閱讀的需求，以至於出現了很多嘻嘻哈哈、打打鬧鬧的“偽幽默”兒童文學作品。
那麼，為什麼今天的文學會出現這種娛樂化趨勢呢？或作家為什麼會越來越走向娛樂化創作之路呢？
一、這與大眾文化場域有關
文學是文化的一部分，文學也是在特定的文化風尚和文化場景中生存與發展的。今天的文化場域是一個電子媒介主導的流行文化為主潮的文化場域，也就是說，文學藝術的流行化、時尚化和娛樂化已經和人們的日常生活緊密結合，並且滲透到了社會生活的各個層麵。當代商業和科技的發展，不僅提供了足夠的物質條件，也造就了有利於文學藝術流行化的良好社會結構，為文學藝術流行化創造了客觀的社會基礎。如有了電影，就開始有了娛樂明星，人們就開始由崇拜書本裏的英雄，轉而崇拜電影裏的明星。有了廣播，就有了輕音樂（流行音樂）和流行歌手；有了電視，人們的日常生活都離不開了電視敘事。電視圖像符號和娛樂文化越來越發生很大的影響，不但改變了人們的思維模式和行為方式，而且電視所導引的娛樂文化、商業文化和類型化文化越來越成為人們文化品位的重要標準。所以有人批評文學越來越圖像化了，這種觀點正說明了人們已經認識到了電視敘事對文學敘事的影響。美國學者尼爾·波茲曼把電視時代稱為“娛樂至死”的時代。他認為，電視文化導引著社會文化的方方麵麵並使之朝著娛樂化的方向前進，甚至是教育也娛樂化了。中國的國情雖然與美國有差異，但就電視文化的影響而言，也有著相同的文化際遇，自從上個世紀80年代電視走進千家萬戶以來，電視的確完全融入了人們的日常生活，電視娛樂文化以暗示而強有力的力量影響著社會生活的各個層麵，因此，在電子媒介時代，文學娛樂化成為一種必然。就兒童來說，現在它也是在電子媒介所導引的娛樂文化中成長的，電子文化、流行文化和娛樂文化構成了兒童的童年敘事，因此電子媒介一代的兒童一開始走上成長之路，就自然生成了對“娛樂文化”的接受和認同。那些已經經曆過童年期的作家受到娛樂文化的影響和商業文化的影響，他們也自然而然地接受和認同了娛樂文化，那麼，文學娛樂化也就成了一種難以避免的結果，因為它首先具備了存在的社會心理性因素。