“噢，我明白了二位打算要什麼字畫了。”張一茫點頭說道：“還真湊巧，我前兩天剛從北京昌平鄉下收來一副字畫，看起來頗為古舊，應該符合兩位的要求，我先拿出來讓兩位過目一下。至於價格嗎，看完東西再說。”
說著張一茫了裏間，一會兒功夫，他捧著一隻畫筒出來。然後張一茫指揮店員清理出一隻玻璃櫃台，在櫃台上麵鋪了一塊絨布，他擰開畫筒，抽出畫心，一股黴爛的氣息傳來出來。
“沒有裝裱嗎？”路家聲皺眉問道。
“我收上來的時候老裱已經爛掉了。這幾天比較忙，也沒顧得上去請人裝裱。”張一茫笑著說道。
張一茫將畫放在絨布之上，路家聲和董勇站在兩旁幫他壓著一端，張一茫手握著畫卷輕輕向後展開，字畫的本來麵目就顯現出來了。
隻見天頭的裱綾已經朽爛不堪，天頭和畫心的連接出多半已經斷開，隻有少部分連著在一起，看樣子隻要張一茫的動作稍微大那麼一點，這連著的一少部分當即就會斷裂。
張一茫慢慢展開畫心，隻見畫麵起首的部分紙質灰暗，上麵還殘留著幾粒老鼠屎的痕跡。比老鼠屎更醒目的是畫麵上斑駁的水漬痕跡，這副字畫也不知道受了多少潮氣熏染。以一塊塊水漬為中心，畫麵皸裂翹起，大塊的如桃子小塊的如瓜子，一塊塊觸目驚心地翹著，似乎隨時都可能從背麵的托紙上剝落。
路家聲惋惜地搖了搖頭。
張一茫裂嘴一笑，說道：“這位老板，別著急。這畫開頭部分是慘了點，但是下麵還可以。”
說著張一茫繼續展開畫心，後麵的紙質逐漸白淨起來，水漬也沒有了。幾竿蒼翠挺拔的修竹逐漸顯露出真麵目，幾塊零落的石頭旁，錯落有致的題款恰到好處。
“鄭板橋？”路家聲驚訝地叫道。
張一茫微微一笑，豎起大拇指讚道：“這位老板好眼裏，一眼就看出是鄭板橋的六分半書題款。”
董勇雖然不懂字畫，但是鄭板橋的大名還是聽說過的，他連忙問道：“是鄭板橋的畫嗎？”
陸家聲回答道：“我再看看。”
“有放大鏡嗎？”路家聲對張一茫說道。
“三子，去把我的放大鏡拿出來。”張一茫對店員大聲喊道。
路家聲將鎮紙壓上畫的四角，退了幾步從遠處觀看。這是店員將放大鏡送過來，路家聲靠了上去，俯身勇放大鏡一分一分的挪著開。大約過了一刻鍾，他終於抬起頭來。
“張經理，這副畫你打算以什麼價位出手？“路家聲問道。
張一茫沒有直接回答，而是問了一個問題：“這位老板，你認為這副畫是真跡還是贗品？“
“贗品。”陸家聲看了幾眼畫，又說道：“不過卻不是今人仿的贗品，應該是和鄭板橋同時期的清人仿的。”
“哦？”張一茫眼睛亮了起來：“路老板，可以請教一下你這樣判斷的理由嗎？”
“嗬嗬，鑒別古畫其實並不難，古人物畫要觀其顧盼語言；花卉果品要觀其迎風帶露；飛禽走獸要觀其精神逼真；山水畫要觀其山水林泉清閑幽曠，屋廬深邃，橋約往來，石老而潤，水淡而明，山勢崖嵬，泉流灑落，雲煙出沒，野徑迂回，鬆偃龍陀，竹藏風雨，山腳入水澄清，水源來脈分曉，這樣的畫即使不知出自何人之筆，亦為妙手佳作。若人物似屍似塑；花果類瓶中所插；飛禽走獸隻取其皮毛；山水林泉布置迫塞，樓台模糊錯雜，橋約強作斷形，境無夷險，路無出入，石無立體之效果，樹無前後左右仰俯之枝。或高大不稱，或遠近不分，或濃淡失宜，點染沒有法度，或山腳浮水麵，水源無來路，雖然落款為某某名家，定是贗品。用此種眼光去辨別古書畫，一般不大會走眼。 ”路家聲就職於故宮，是國家文物部門花了血本培養出來的超級鑒定高手，雖然他的專長在於鑒定瓷器、玉器等方麵，但是字畫方麵鑒定的功底也遠非一般的鑒定專家所能比擬的。
陸家聲對張一茫說道：“張經理，就這副畫具體而言，我們可以來看看。”
他指著落款說道：“鄭板橋一生最愛畫三樣東西--蘭竹石，在他的眼裏，蘭竹石是有香有節有骨，這與他的人格精神和情操相契合，最能表現他的理想，借以抒發其胸中的逸氣喜氣怒氣鬱悶氣和倔強不馴之氣。這副以竹石為題，倒也符合鄭板橋的風格。”
張一茫點了點頭，他心中對路家聲和董勇兩人小視之意盡去，實在是沒有想到，這兩個看起來是凱子的南方老板竟然對字畫這麼精通。董勇如果知道張一茫的想法一定會弄個大紅臉，精通字畫的是路家聲，他董勇對字畫可是一竅不通。
路家聲繼續說道：“就這副畫而言，我隻講兩點，竹子和石頭。鄭板橋說他畫竹是無師自通的，其實是無一定師承，不拘泥於古法而已。從他的題畫詩文中得知他畫竹學過李夫人、蘇東坡、文同、吳鎮、徐渭和高其佩等前輩，得法後說畫竹多得於紙窗粉壁日光月影之中，最後才總結出冗繁削盡留清瘦的細竹。鄭板橋畫石學倪雲林和萬個，先用側鋒勾勒出瘦石的堅硬輪廓，不施渲染，也不作反複皴擦，使石之圭角越加明顯，再取萬個簡筆皴法，遂熔鑄成鄭家石法。”