袁派影響很大，戚雅仙、呂瑞英、金采風、張雲霞等都師承袁派而後自成一家；師承袁派的演員有上海的朱東韻、方亞芬、華怡青和南京的陶琪等。
（七）越劇流派藝術—傅派
傅派是傅全香創立的越劇旦角流派。傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長拖腔的特點，迂回曲折，為突出總結性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴展、節奏頓挫、調式交替等手段，形成句幅特別長，又變化多的甩腔，如《梁祝·十八相送》“就送小弟到長亭”這句甩腔，在“到長亭”三個字上都運用了加花擴展，並配合運用了兩個小氣口，旋律抑揚有致。這是傅派典型的甩腔。
傅全香嗓音條件好，音域寬，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱。她演唱的時候真假聲結合，強調聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔婉轉圓潤，華彩綺麗的特點。傅派唱腔曲調跳躍多姿，小腔豐富，演唱時富有激情，尤其在重點唱句中，常采用六度、七度、八度的跳進，甚至更大的音程跳動，唱腔中的高音已經突破了越劇常用的高音範圍，而且在人物感情特定需要的時候，唱腔在高音區延長時值，形成震撼心弦的高腔，從而把唱腔推向戲劇性的高潮，這在越劇唱腔中較為少見。如《情探·行路》的唱腔中，借鑒了袁雪芬在《雙烈記·誇夫》中六字調的唱腔形式，根據自己真假嗓結合、音域寬廣的特點，加以變化，通過高亢激昂，時而低回深沉的曲調大幅度起伏，體現了一種清新飄逸的風格。
（八）越劇流派藝術—王派
王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，後在長期藝術實踐中，博采眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為“王派”。
王派唱腔平易樸實，自然流暢，注重音調節奏與語勢感情的結合。如《追魚》中的“一路之上觀花燈”唱段，用“男調”，以熱烈的歌舞描繪了夫妻在燈海中行進的喜悅之情，節奏明快，音調跳躍。《春香傳》的“愛歌”從“正調腔”的“散板”“中板”轉到“尺調腔”的“中板”，旋律舒展，唱句中多處用了拖腔，使相互愛慕的感情表達得更為濃鬱；從“萬壽鍾”後麵采用“清板”，唱腔近似說白，“打一更當當叮，打二更叮叮咚”這樣的唱句平易自然，妙趣橫生。
王文娟的中低音區音色渾厚柔美，在唱段的重點唱句中，則運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。她的演唱雅中顯豔麗，樸實中見華彩，將不同曲調、多種板式組織為成套唱腔，細致而有層次地揭示人物內在感情的細微變化。《紅樓夢·焚稿》中的“一彎冷月照詩魂”是集中體現王派特色的典型唱段。這段“弦下腔”隨著人物感情的變化轉折，運用旋律高低起伏、節奏頓挫，賦予人物鮮明的音樂形象。至“如今是知音已絕”的“絕”字，音調戛然刹住，人物情緒猛然轉折，從接著的“詩稿怎存”轉入“正調流水”，由於吸收了紹劇高亢奔放的音調輪廓，鮮明的節奏，唱腔顯得悲愴、激憤。
王派傳人有單仰萍、王誌萍、錢愛玉、洪瑛、吳潔、姚建平、陳曉紅、舒錦霞、張珺等。
（九）越劇流派藝術—張派
張派是張雲霞創立的越劇旦角流派。張雲霞初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，後融入傅派俏麗多變的特點，並吸收京劇和昆劇的營養，借鑒西洋聲樂的發聲方法，使用真假聲結合，開拓了音域。其唱腔的音域可達兩個八度，而且高低音銜接自如，有獨特的韻味和魅力。
張雲霞的唱腔旋律性強，起伏較大，小腔豐富，變化靈活，擅用多種裝飾音加以潤腔，以婉轉柔和、華麗多姿的風格獨樹一幟，尤其是演唱“尺調腔·慢板”更具特色。在表演和唱腔中，張雲霞非常注重刻畫人物不同的個性。如在《遊龍飛鳳》中她就一人飾演兩個性格迥異的角色，區別十分鮮明。