（一）寫過文章的人都深知，寫作不是一件簡單的事情。要寫出一部優秀的作品更是難度極大。而所有文學體載中長篇小說又是最難寫的。它需要消耗作者諸多的智慧、精力。
我覺得從事寫作的人是有靈性的。似乎有一種我的存在就是來傳播文學思想的感受。
我第一次拿起筆的時候，我家還沒有買電腦，還不到弱冠之年。在一個寒假中，我閑著沒事，竟然就準備好一些紙筆，不由自主地寫起了文章。從那時起我就與寫作結緣，一直到現在，依然與書為伴、暢遊內心世界。真正與文字有緣的人，就會在某個年紀與文字談戀愛。那種神聖、美妙的感覺很特別。
我已拿起了筆，每天穿梭在物欲橫流的社會中。對於中國的社會，有我自己深層次地思考。廣袤的中國，自然會發生大大小小、奇奇怪怪的事情。善惡美醜的現象便貫穿整個社會。
人會生病，社會也會生病。而寫作者就是一名全科醫生，需要我們去診斷社會的病情，然後想方設法把病給醫治好。我知道要讓社會始終保持一個健康的體魄、健全的心理，不太可能。但是不管怎麼說，我們都要盡全力醫治社會的病痛，這是我們的職責所在，我們不能推卸責任。
當今中國麵臨的十大社會問題：食品安全、房價、物價、腐敗、教育、裸官和投資移民、惡性車禍、環境保護、惡性事故、強拆。還有很多其他的重大問題，其實社會病態的方麵舉不勝舉。
像我這樣血氣方剛、朝氣蓬勃的年紀，原本的生活應該是豐富多彩、精彩紛呈的。但是一邊要工作一邊要寫作，所以花費了很多業餘時間。別人像我這個年紀，已經遊山玩水去過很多風景秀麗的地方；已經在電影院看了很多有意義的電影；已經喝了他所在城市裏的很多家咖啡店的咖啡；已經吃了他所在城市裏的很多美食；已經看了很多偶像的演唱會......而對於我來講，這些方麵經曆的很少。但是對於寫作者來說，卻恰恰需要這樣的閱曆，所以我在寫作的過程中還是要抽出些時間來，真正經曆一些人生的風景，多到外麵去闖蕩，那麼所寫出來的故事就會更加深刻，更能讓讀者浮現出珍貴、有感知的畫麵。我們寫長篇小說的作者，要掌握的知識更多；要悟出的經驗之談更多；我們的知識麵要更寬廣，帶給讀者的是一個宏大的場麵，留給讀者的是一句句至理的箴言。
可能真的與文學有緣。讀小學時，隻要一拿起書本就愛不釋手。而看的書也大多跟小說、散文、詩歌有關。似乎那時已經有一個路子，將來就會從事文學創作。喜歡一樣東西，你就會去關注它，也不會覺得累，而且會意猶未盡。若超出一段時間不跟它談戀愛，就會難受至極，甚至覺得麵目可憎，帶有負罪感，心裏很不痛快，像是在虛度光陰。
文學是魅力無限的，是有吸引力的。之所以很多作家會一直堅持下去，筆耕不輟。我覺得很重要的一點就是，我們所寫的文章發表之後，有大量的讀者在細細品味，給讀者帶去了知識，也為自己掙得了榮譽與麵子。偶爾自己的老同學、村裏人從報紙上看到了自己寫的一篇文章，然後讚揚一番，為我們投來羨慕與崇敬的目光，那麼我們就會欣喜若狂。這樣一來，我們就更有動力去寫文章，也更有信心去寫好它，還憧憬著一個作家夢。
我寫《淒風苦雨》這部長篇小說遇到了很多難題。我網上、圖書館查閱了很多資料，還請教了各行各業三教九流的人。因為小說中涉及的一些法律問題、各領域的專業知識，必須請教相關人士，不然就會發生原則性的錯誤，那何以成小說？光在查閱資料方麵我就花費了很多時間。還要反複地審閱文章，希望改得完美一點。自己寫的文章，首先自己的一關得過，如果連自己都覺得寫得非常糟糕，那自信心就更加少得可憐了。一旦自信心少了，佳作就很難問世了。
不過我也要談談寫小說帶給自己的快樂。我很想用筆在宣紙上寫文章，因為這種方式很原生態，有種返璞歸真的美。而且能把一些生僻字記住並熟練地寫出來，這何嚐不是一種特長呢？但是現在幾乎家家戶戶都有電腦了。對於我們年輕文人，用鍵盤代替筆已經成為了新的寫作方式。我有一個忘年交的文友，他是我父輩級的文學愛好者。他跟我說，他總是先在宣紙上寫，然後再敲打鍵盤錄入文檔裏，他直接在電腦裏寫，沒有靈感寫不下去，不過鍵盤錄入的時候可以給文章潤色添味。對於我來講，以後可能真會用筆寫。說實在的我也願意用筆寫，感覺這種方式寫作，好像更加會對文學這門藝術產生敬仰的心情。文學本身就是一門高尚、神聖的學問，自然從事跟文學有關的職業就是高尚的職業，令人豔羨的職業。
我在電腦裏寫文章的時候有一個怪癖，就是要播放自己喜歡的流行歌曲，沒有歌曲的陪伴我的寫作無法繼續。國外很多大師級作家的寫作習慣都不盡相同。有站著寫作的菲利普·羅斯；有躺著寫作的布魯門·卡波特；有寫作時喝大量咖啡的巴爾紮克；有寫作前讓仆人把他的衣服偷走，這樣就不能外出隻好寫作的維克多·雨果......說到底這雖然隻是一個文豪的寫作習慣，很多人說，寫作比的是腦子，比的是思想境界。但對於寫作者來說，個人的長期寫作習慣卻是根深蒂固的，也改變不了，一旦改變了就寫不出好作品了，甚至連靈感也沒了，思維變成一段一段，連接不起來了。所以說對於寫作者而言，最喜歡、最適應、最合適的寫作習慣將影響著他一生的寫作成就。因為寫作習慣已經印在腦海中了，一旦這個習慣不進行，就沒有頭緒，總是缺少什麼，思維也停滯不前了。但話也說回來，譬如一個專門早上寫作的人，那麼他一般除了早上就不會去寫作，而是做著別的事情；一個要晚上寫作的人，那麼他白天就會去睡覺、休息。
時代在發展，每一個時代所要求作家的任務是不同的，因為新的好現象、壞現象會不斷出現。魯迅那個時代，主要把社會的黑暗一麵揭露出來，包括那時人們所遭受的苦難、壓迫，還有國人的病態心理；外國也同樣如此。俄國大文豪列夫·托爾斯泰寫出了《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《複活》等作品，深刻揭露了俄國錯綜複雜的社會矛盾和急劇變化的曆史狀況，無情地揭露了貴族社會爭權奪利的內幕，強烈的戲劇衝突，產生了巨大的道義譴責力量。法國浪漫主義作家的代表人物維克多·雨果，寫出了《巴黎聖母院》《悲慘世界》《九三年》等作品，貫穿他一生活動和創作的主導思想是人道主義、反對暴力、以愛製“惡”。
當下的中國社會也有“黑暗”，隻是現在所說的黑暗與魯迅那個時代的黑暗是不一樣的。但是我們的責任與使命卻是一樣的，都要反映出社會的現實，找出社會的不足，把社會的壞現象指出來。我們的目的也一樣，希望社會更加和諧穩定，人們過著蒸蒸日上的生活。古代提出來的大同社會，要想完全實現，困難重重，但隻要離理想越來越近便是好事一樁。
寫作是從來不缺少素材的。社會萬象便是素材，隻要你活著就能感應所謂的素材。所以說，要寫的東西永遠也寫不完，就看一個寫手如何堅持。有很多天才型作家，寫了一兩部佳作就封筆了，若他們繼續寫下去，將給人類留下的文化瑰寶、精神財富是不可估量的。我總是在悲歎有些作家的壽命不長。例如魯迅先生隻活了55歲，如果他能多活20年、30年，那麼對我們國家來說，單從國人的精神層麵上講，就更會有鼓舞人心的作用，更別說文化寶藏了。對於一個作家來說，六十歲左右，他寫作的各方麵才能並不會走下坡路，也就是說這個年紀正是作品極有可能閃閃發光的時候，不能說是作家寫作的鼎盛時期，但有的作家，這個年紀就能寫出他最好的作品。所以說，魯迅先生隻要活得再長一些，他還會有很多經典作品奉獻給我們。但是現實總是殘酷的，人的命運很難捉摸，這種遺憾、惋惜我們也不能左右，也要有勇氣接受。魯迅之後我們國家也出現了很多大文豪，寫出了很多經典的作品，我們的中國文學也傳承和發展得有條不紊。
寫作是一份苦差事。創作《淒風苦雨》這部小說的前後四年歲月裏，我放棄了很多自己喜歡的別的興趣愛好，一心投入創作中。因為我還要在公司裏上班，所以時間就顯得更為寶貴與不足，自然玩的時間就更少了。一天要花兩三個小時看書、寫小說。但我是一個不怕吃苦的人，既然我有文學方麵的天分與執著勁，心裏也盼望著通過不懈的努力把小說寫好，那麼再苦再累我都要堅持。常言道“吃得苦中苦，方為人上人。”我的學曆很低，比起很多大學中文係畢業的寫手來說，我是明顯處於劣勢的。但是寫作這個職業，不是比誰的學曆高，誰就能寫出好作品。很多大學教授說“中文係不是培養作家的”。要成為一個作家需要很多先天與後天條件。對於我來講，我隻能更加努力，隻能笨鳥先飛，不然沒有立足之地，沒有接受過高等教育，要吃很大的虧，隻能通過勤學來吸收大量的本應該學到的知識。
我的文學之路也像我的人生一樣，坎坷不平。其實對於大多數的作家來說，文學之路並非順順利利。俗話說“萬事開頭難”，不是說你的文章寫得好就一定能很早成名、很早被人肯定。很多事情充滿變數，也需要一定的運氣。同樣一篇文章，這個編輯說好，那個編輯說槍斃；同樣一部小說，有的出版社能給你出版，有的出版社卻勉為其難。但是大體上，你的作品受大多數人的讚賞，一般也是埋沒不了的。“是金子總會發光”，在一個合適的時間，你的文章就會大放異彩。隻是通往光明道路的過程每個作家的曲折經曆不盡相同。例如中國先鋒派代表作家之一蘇童，他的代表作有《妻妾成群》《河岸》《黃雀記》等。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀中文小說100強，並且被張藝謀導演改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片，蜚聲海內外；蘇童的長篇小說《黃雀記》獲得第九屆茅盾文學獎。但蘇童的寫作道路也不順暢，在1987年之前總是斷斷續續地遭遇退稿的窘境，不過孜孜不倦的蘇童沒有放棄，反而讓他對先鋒文學有一種特殊的追求與使命感。1987年2月之後，蘇童就沒有遭遇過一次退稿。又如奧地利作家卡夫卡，盡管在世的時候出版了很多作品，有了自己獨特的寫作風格，但真正引起巨大反響是在他去世之後。卡夫卡文筆明淨而想像奇詭，常采用寓言體，背後的寓意見仁見智。別開生麵的手法，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。2001年捷克弗蘭茲·卡夫卡協會創辦了卡夫卡文學獎，這是對卡夫卡文學貢獻的肯定與崇敬。2014年閻連科獲得了卡夫卡文學獎，成為獲得該獎項的首位中國籍作家，所以對於後生作家來說榜樣與鞭策的力量是無窮無盡的。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，引起了全世界人民的轟動與關注。他們都是我們的榜樣。所以說，我對中國的文學一向以來是很有信心的，我們中國的文學未來會像中國的綜合國力一樣，成為世界的焦點。
為何寫作這麼苦的差事，但堅持下來的作家卻是大多數的呢？因為寫作也有無限樂趣。文學是一門悠久而又燦爛的文化藝術。優秀的作品會名留青史，給人類留下價值連城的文化寶藏，影響著一代又一代讀書人。魯迅先生當年為何棄醫從文？因為要救一個國家的體魄，先要救一個國家的魂魄，人們需要擁有健全的心理、滿腔的愛國熱情和滿滿的自信心，還有一顆永不言敗的戰勝困難的決心。人們的心理健康了，自然而然會去關懷、照顧自己的身體，所以要達到健康的體魄不是一件難事。
好的作品欣賞的人多，投來讚許的目光會激勵人心的，會使我們更有動力去鑽研，把更好的作品寫出來。首先，我們所寫的作品的第一個讀者是自己。比方說，我今天寫了一個章節，個人感覺寫得很精彩，然後閱讀一遍，果然是“妙語連珠”，這種喜悅是很受鼓舞與讓自己感動的。因為一開始自己覺得滿意的文章，會認為自己很有才，給自己接二連三地打氣，給自己堅持寫下去的動力，也會憧憬以後的文學之路。馬雲有句名言“夢想還是要有的，萬一實現了呢”。其實這句話蘊含的意義非同一般。夢想這個字眼，雖說是虛幻的，但不是空想，它跟理想十分相近，但理想的境界要高於夢想。有了夢想，我們就會去追求、奮鬥，就像信仰一樣，有了夢想人生不會虛度。我們先不說會不會實現，實現固然是美事，但沒實現，隻要我們努力過、追逐過，就對得起自己了。在追逐夢想的過程中是充實的，也是苦中作樂的，就算沒有實現也多少會有些良好的經驗。馬雲的這句名言就是跟大多數的人說的，因為大多數人都有夢想，而概率就是這個“萬一”，意思就是盡管概率不會很高，但總是有機會的，這就是希望，有希望就會有奇跡，一旦奇跡出現，鹹魚就翻身了。我覺得這句話的含義很深遠，看似輕描淡寫的一句話，其實容量也很充沛，內涵也十分有韻味。