年複一年,人們按照自己失敗者的生活方式過日子,很少知道他們自暴自棄的境遇正是他們自己造成的。他們看不到自己在失敗中應負的責任,他們責怪自己親朋好友,責怪運氣不好,責怪整個社會,他們每時每刻都在怨天尤人,認為世界不公,虧待了他們。
成功者可不敢耽誤這些時間。他們忙於解決問題,忙於勤奮工作,忙於把事情辦好,忙於培養自己朝氣蓬勃、樂觀向上的思想品質。
三、突破自己才能創造機遇
在人類的一切才華當中,創造性可能是最具價值的一種能力。因為,它總能產生新的知識、新的方法,以及其他的種種嶄新事物,這些東西往往超越了舊有事物,把人類的視野延伸到一個前所未有的範圍,為社會的發展帶來更多更好的機遇和可能。
相對於人生的成功來說,創造性才華能使人更快地做出與眾不同的成績,因而,在促人成才方麵有著較為明顯的優勢。
那些抓住機遇的人的成功經曆啟示我們:隻知道或掌握別人已知的東西,最多使你成為一個優秀的普通人,而要使自己出類拔萃,有所成就,則必須在創新上下苦功。
創造是突破事業的停滯狀態的重要環節。在我們的人生道路上,總有這樣一種現象:某項事業進行到一定程度時,便會呈現出徘徊不前、收效甚微的狀態,使一個人的發展陷入困境。這說明,運用原來的思維、方法,甚至是知識已無法適應新的形勢,解決實踐中的種種難題。這時,要想在事業方麵有所突破,“百尺竿頭,更進一步”,就必須依靠創造,依靠想像,運用新的思維、方法和知識。
創造,會使你形成獨有的特色。沒有自己的特色和風格,一個人是很難成名的。許多名人就是在“奇”字上下功夫,從而使自己脫穎而出。所謂的“特色”,其實就是“人無我有,人有我新”,而要達到這一點,就必須發揮你的想像力,有所創造。創造才華的重要性在藝術領域表現得最為明顯,因為藝術品在本質上是獨一無二的。每一位音樂大師的作品是創造才華的智慧結晶,而不同的指揮家對同一作品會有不同的詮釋和處理,這就更體現了人的創造性的重要作用和非凡價值。
有人說,人生最大的敵人其實就是自我。因為,自我最容易蒙蔽自己,且最難戰勝。所以,一個人要有所成就,就必須懂得如何突破自我,走出自我。
青年歌手那英就是靠著創新實現了事業上的突破和人生的機遇。
那英是我國流行樂壇上近些年來出現的一顆耀眼新星。她獨具魅力的演唱風格征服了一大批青年人;她的《山不轉水轉》、《霧裏看花》、《相約九八》等一批膾炙人口的力作成為風行不衰的名曲。
也許你還不相信,這位頗具實力的歌手初闖樂壇時,卻是以蘇芮的替身而出現的。
那英從小就具有非常強的語言模仿能力,在音樂感覺方麵也有著很高的天賦,這使她有一種學什麼像什麼的特殊本領。由於她的音樂與蘇芮相近,因此,在她早期的演唱活動中,以模仿蘇芮而為人所知,她的演唱簡直可以達到以假亂真的程度。
但這時,那英基本上還沒有什麼名氣,她的風格就是模仿別人的風格,音樂團在流行什麼,她就學什麼,唱什麼。
1990年以後,那英在聽蘇珊·維格和賽德等世界級大歌星的歌曲中突然有所領悟,她後來說:“我從她們的歌聲中發現,流行歌曲的演唱並不就是‘西北風’式的唱法,也許在本能的音色上才能唱出真正動人的東西,這給我以很大的啟示,她們的風格並不連喊帶叫。我恍然大悟,以前,總認為隻有連喊帶叫才能證明自己是個實力派,尤其是1988—1990年,回頭一想真是幼稚無知。”
從這以後,那英在許多作曲家的幫助下,開始逐漸地脫離了蘇芮,形成自己的風格。她開始成熟,開始走向一個新的高度,從而使自己的音樂事業上升到了一個新的階段。
在1992年的《奧林匹克風》演唱會上,那英與蘇芮同台獻藝,但兩人的聲音和風格已完全不一樣了。那英終於找到了最能顯現自我個性的聲音位置,表現出不凡的實力和良好的發展潛力。那英還在繼續努力著,挖掘潛力,樹立新形象是她的奮鬥目標。
那英的成名告訴我們:模仿隻能跟在別人身後,亦步亦趨,終究不會有什麼發展;要想使自己有所成就,就必須學會突破自我,不斷創新,探索和發展自己身上獨特的潛質和風格,隻有這樣,才能把握住成功的機遇。
四、創造機遇要有良好的悟性
抓住機遇需要悟性嗎?需要眉頭一皺,計上心來嗎?
當然需要。悟點就是機遇,抓住悟點就等於抓住了機遇。悟性就是財富,機遇也是悟性生成的。
當人們由於某種機遇,受到外界事物刺激,或長期思考某一問題,形成大腦皮層中某些特別激烈的興奮點後,這些潛沉的信息、意識、聯想、悟點等等,就會組合自動跳躍起來,直接躍入自覺的思考,像閃電一樣突然照亮人們的思路,於是出現了“頓悟之時”、“神來之筆”、“豁然開朗”等現象,許多人常常為此突然取得的成果狂歡不已。