張子健簡直不敢相信自己眼睛，當初那副皺皺巴巴，看起來有些破損的畫，此刻卻被裝裱一新，紫檀木的畫軸，灑金寬邊雲紋，配合寫意山水，更顯得磅礴大氣。
張子健也讀過關於裝裱方麵的書，裝裱書畫一般先用紙托裱在繪畫作品背後，再用絞、絹、紙等鑲邊，然後安裝軸杆成版麵。
而傳統裝裱更是多種多樣的，但其成品按形製可分為掛軸，手卷，冊頁，折頁四大類。
原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱後的用途，都隻有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。而畫心的托裱是整個裝潢工藝中的重要工序。
尤其是舊書畫的重新裝裱相當困難，首先要揭下舊畫心，清洗汙黴，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。
因為曆代傳世及出土書畫作品，或者由於裝裱不佳，發生空殼脫落，或者由於在流傳過程中被撕斷，或者收藏保管不善，或者由於長期埋於地下朽爛疊粘，或者自然災害等原因，導致紙、絹畫心變黑黃，其墨色暗淡無光，或受潮發黴被蟲蛀鼠咬等，以致筆墨汙損殘缺，糟朽斷裂破碎脫開等，無法再懸掛欣賞、研究。
一般年代愈遠的作品，受傷程度愈重，這就需要重新裝裱。重新裝裱必須經過精心揭裱修複，做到修舊如舊，猶如枯木逢春，才能恢複古書畫作品的“原貌”，其功效等同於再次創造古舊書畫的藝術生命，並再現原作的藝術風采，有益於欣賞收藏，延長古舊書畫壽命。
但古舊書畫重新揭裱時必須是良工高手。
明代周嘉胄在《裝潢誌》中說：“前代書畫，傳曆至今，未有不殘脫者。苟欲改裝，如病篤延醫，醫善，則隨手而起；醫不善，則隨劑而斃。所謂‘不藥當中醫’，不遇良工，寧存故物。”(前代的書畫，經過許多朝代的流傳保存至今，沒有不殘脫的。如果想重新裝裱，改換裝潢，就像患了重病去請醫生醫治一樣，醫生的醫術高明，就能隨手藥到病除，迅速恢複健康；醫生無能，病人服了藥會誤事死亡。所以說：“不用藥，保持病人的原狀，是中等的治療，亂用藥不如不用藥”。
同樣道理，古代的書畫珍品，沒有遇見優良的裝裱工，寧願保存殘脫的舊畫，以免在重裱時，被劣工揭損裁毀等。
而張子健這幅畫，本來年代久遠，再加上保存並不完善，所以存在有汙損，要想讓這幅畫重新煥發原來的光彩，難度還真不是一般高。
盡管常老在書畫裝裱界是大家，可年事已高，如果稍有不慎，哪怕是手微微一抖，這價值幾近上億的畫作，就會變成一團廢紙。
例如在揭裱修複過程中，往往為了使古舊字畫幹淨漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。稍有不慎，就會把畫紙腐蝕得更加糟朽，到時候就算是神仙也沒法補救。
張子健將這幅畫給常老裝裱，本身就帶有一定風險性，不過張子健還真的沒有想那麼多，畢竟才花了一千五百元。
而常老的樣子，說明他這幾天真是殫精竭慮，拿出了看家的本領，才能將這幅破敗不堪的畫作，重新煥發出了藝術生命，如果說這幅畫是張子健發現的，那麼重新給了這幅畫又一次生命，那就是常老！
張子健激動地簡直不知道說什麼好。
“哈哈，幸不辱使命啊！”常老開懷大笑，同時用眼睛看著張子健。
張子健當然知道眼神中期盼之意，“常老這幅畫能重新展示在世人麵前，您可是居功至偉，如果說朱耷給了這幅畫生命，那麼您就是將這條命從死亡線奪回來的玄妙聖手，題跋無論如何您也得寫，必須寫！”張子健激動地說道。
常老擺了擺手連連說道，“不成，不成！”
“常老如果你堅持不寫的話，我寧可燒了這幅畫。”