以《大唐雙龍傳》這樣的武俠動畫，其人設圖當然不可能采用唯美、簡單、草稿、可愛這幾類畫風，最符合的也隻有從寫實與白描上麵做選擇。
向駿飛想來想去，最後還是決定讓動畫人設采取寫實風格。誠然以高校留美子為代表的白描派漫畫家創作過不少經典的格鬥類漫畫，不過拋去故事劇情的因素，單以畫麵的視覺衝擊力來判斷，寫實類漫畫絕對要優於白描派。還記得在《灌藍高手》漫畫當中，湘北對抗山王最後關鍵時刻那段超長沒有任何文字的畫麵嗎？
正是因為井上雄彥寫實風格畫風的超強視覺衝擊力，完美營造出來了那種“無聲勝有聲”比賽氛圍，讓讀者隻需從櫻木花道、流川楓的臉部神奇，緊蹦的肌肉就可以看出他們在想些什麼，在傳遞著什麼。
在武俠動畫當中，這種不需要用語言隻需用動作進行表示的地方實在太多了，而這個時候寫實風格的優越性就會顯示出來，這也是向駿飛下定決心的關鍵所在。
“既然大陸觀眾不喜歡黃玉郎式的寫實畫風，那麼自己就讓動畫版的畫風朝北條司的方向靠，這樣應該會讓大家接受。”
不論畫風就以畫功來說，北條司的實力既便在日本也是名列前茅，堪稱大師級人物。他的人物風格細膩寫實不說，而且現代感很強，、動感與質感完美融合。也不知道是不是北條司曾經學過服裝的原因，他並不會特意誇張人物肌肉，特別是他筆下的女性，線條柔和極具曲線美，在《非常家庭》這本漫畫中，北條司更把他細膩寫實的畫風發揮到極致，在讀者看到長相普通男主角雅彥扮女裝時，居然不會產生任何突兀感，將北條司的畫功實力烘托的淋漓盡致。
雖然另一位寫實派代表畫家井上雄彥也是難得一見高手，但單以人物美型度來說，特別是女性人物造型的讀者認可度顯然還沒有達到北條司的深入人心。
向駿飛當年在《畫書大王》時代就看到過北條司執筆的《城市獵人》並被對方那種獨特的繪畫風格所深深吸引，有事沒事的時候就拿起筆，照著北條司的畫集臨摹起來，對北條司的繪畫風格還是有一定了解。
在加上向駿飛本身就是藝術學校的學生，本身還是具備相當的美術基礎，所以將《大唐雙龍傳》的黃玉郎畫風朝北條司畫風方向進行修改也並非不可能辦到的事，另外向駿飛可是擁有動畫自創生成器這台動畫製作終極機器，在進行修改的時候，他隨時可以將筆下的人物轉換成動態畫麵，更加立體的對人物修改是否成功進行判斷或修改，這也將給他節省大量的時間。
向駿飛模仿北條司風格創作出來的《大唐》眾生圖能贏得大家的讚譽嗎？