這種藥粉不是尋常人能夠製作出來的，劉四爺說這種藥粉也並不是祖上傳下來的最初的那一個版本了，而是經過後代人不斷地改造才出現的目前看來效果最好的這一版本。
當然了，目前這個最新版本的藥粉，就是劉四爺親自通過無數次實驗之後，才終於成功研製出來的，非常不容易。
這也是最近幾年的事情，我爺爺那個時候都還沒能用到過這種藥粉就去世了。
這種藥粉最好的效果就是能夠更好地把煞鬼給逼出來，讓屍體發生異化反應，然後屍體就不會成為煞鬼最好的容身之所了，不用耗費太大的力氣，煞鬼自然而然就會被我的陰陽葫蘆給吸進去了。
聽劉四爺說一開始的時候，抓煞鬼真的是隻能依靠運氣，因為藥粉的效果並不好，有時候煞鬼真的就窩在屍體裏出不來了，用什麼辦法都不行，拖了十幾分鍾之後，午夜十二點的好時候過去了，煞鬼就更難抓了。
所以那個時候，每天都要抓煞鬼，極其辛苦，一個月能抓到一兩個煞鬼，這麼兩個大家族的吃喝就都有了保障，所以做陰陽彩繪的收費才必須要高很多，不然肯定是會餓肚子的，尤其是在饑荒年代，不想餓肚子，就不能發善心，必須要多收錢，才能勉強混個溫飽。
所以我們老林家和老劉家這幾百年來無時無刻不在對陰陽彩繪進行新的開放創造，就是希望陰陽彩繪能夠輕鬆完成，這樣就算收費低一些，也能有更多的收益了。
聽劉四爺說，這抓煞鬼的本事開發了很多，在這藥粉的上的體現最為明顯，包括之前的畫道符，一開始的時候是沒有的，但是經過無數次煞鬼從屍體內逃脫的慘痛經曆之後，老劉家終於發明出了用道符來把煞鬼禁錮在屍體內，能夠在幾分鍾之內把煞鬼禁錮住，就相當於是甕中捉鱉一樣。
當然了，這個道符也是經過了很多年的發展，無數前人探索，才慢慢發明出了十六種道符，根據不同的情況進行使用，可以產生出更好的效果來。
劉四爺沒有後人，所以在把這些東西傳授給我的時候非常認真，就好像我真的是他的後人一樣，這讓我現在想來都是非常感動的，覺得劉四爺是個好人，是個真的願意幫助我的好人。
在聽劉四爺給我細致地講述抓煞鬼的手藝這麼多年來是如何發展額時候，我也給他提出了一個問題，就是既然我們兩個家族都在根據不同的瓶頸進行發展技術，而且都有了很大的進步和成效，那為什麼我們老林家陰陽彩繪沒有特別大的進步或者改善呢？或者說是，我們的進步有很多，隻不過是我不知道而已，我也沒有和我說過，劉四爺似乎也沒有跟我仔細提起過。
我問了劉四爺這個問題之後，他才慢慢給我解釋說，其實陰陽彩繪在兩大家族當中的變化其實是最大的，而且有了極其大的進步，和一開始這個陰陽彩繪剛剛發明出來的樣子，是遠不相同的，甚至也可以說是完全不同啊！
因為一開始的時候，陰陽彩繪沒有理論支持，大家都隻是像刺身一樣，畫在身上祈福平安罷了，可是後來才發現了一些門道出來，知道哪種彩繪可以保平安，而哪種彩繪可以用來保富貴等等……
我們老林家的先祖就是這麼一點點的摸索和探究，經過無數次的或而成功、哄而失敗的實驗之後，才產生出了今天我看到的陰陽彩繪的體係來。
聽劉四爺娓娓道來這段曆史，不急不緩，十分平靜地講述著，我從中體會到了曆史的滄桑劇變，以及我們這個家族發展的艱難，和如今陰陽彩繪發展至今的不容易。
真的是太不容易了啊！
代代單傳到我手裏，陰陽彩繪必須要取得更加蓬勃的發展才行啊！
聽劉四爺說，本來我們這陰陽彩繪在某一個時期的發展極其迅速，隻是不知道後來出了什麼原因，導致陰陽彩繪在日後的上百年當中不但沒有什麼進步，反而還丟了很多的發明和發現，這是一個轉折點，從那時的輝煌之後，我們老林家的陰陽彩繪就不斷衰落下去了，以至於到現在我們還有很多陰陽彩繪的功能沒有再重新找回來。
失傳的陰陽彩繪其他功能就像是華佗燒掉的醫學著作，最後隻剩下了一張紙一樣。相同的是，華佗留下的一張紙，造就了他無與倫比的醫學巨擘的地位。而我祖先中途也失傳了很多的陰陽彩繪其他的功能，但是留下的為數不多的功能，依然能夠發揮著不可小覷的作用，這是真的讓我感到驚訝的地方。
而我最好奇的是，失傳的那部分到底是什麼呢？陰陽彩繪還能開發出怎樣的功能呢？
按照我爺爺傳授給我的陰陽彩繪來看，這陰陽彩繪已經非常完善了，最起碼各種彩繪適應各種需要，都已經對應的非常好了。如果再說能開發出什麼功能來，我倒是真的沒有仔細效果。