本書寫了將近30W字了，為了大家更了解我寫這本書的類型我在這裏給一個詳細的解釋，可以令朋友們更愛這本書，和對它的文學積澱有一番了解。
總的來說，我這本書的類型不屬於現今中國文學定義上的任何一個，但是在中國都統稱叫玄幻。
我這本小說都是借鑒了一些外國的東西，準確點說應該叫哥特文學，總有人說什麼哥特建築啊，哥特什麼什麼的，確實有人不太了解，那麼我就這裏為大家解釋一下。
首先是什麼是哥特文學，它的類型又具備什麼條件？
其實哥特文學從18世紀末以來的一些文學作品，因為具有共同的基調與文體而被歸類於“哥特小說”。例如：華爾普（Walpole）的《奧特朗托城堡》（The Castle of Otranto）、安·拉得克裏夫（Ann Radcliff）的《奧多芙的神秘》（The Mysteries of Udolpho）、路易斯（Lewis）的《僧侶》（The Monk），當然還有瑪麗·雪萊（Mary Shelley）的《科學怪人》（Frankenstein）。這些作品戮力於處理殘酷的激情與超自然的恐怖主題，而小說的背景通常建構於荒涼的古堡或者幽深的修道院，主角（通常是稚嫩的少男少女）身陷於無以擺脫的魔**欲，和（通常是陽性的）施虐者展開一段以死亡為終結的際遇……在這些小說中包含的情欲/性別（***ual/gender）的關係，古怪地糾纏於神聖與魔鬼的角力；極度的**高潮來自於破滅（也就是儀式的“完成”）的那一刻。象征父權的宗教係統與企圖超越的的黑暗（陰性）力量，在某種不可明說的層麵，其實隱諱而酷異地分享著“愛欲交配死亡”的快感模式。在當代的恐怖小說陣營中，象安妮·萊斯（Anne Rice）的作品《吸血鬼紀事》（The Vampire Chronicles）就流露出男同性戀情欲與父性機製的複雜互動。
這一時期許多哥特式小說家不斷湧現，不僅哥特文學是對人類自身黑色陰暗麵的展示，也是對當時社會正統思維模式的一種挑戰，是一種恐怖，神秘色彩的混合體。哥特小說中比較典型的角色是吸血鬼，例如布來恩·斯托克的《德古拉伯爵》（Dracula），還有埃德加·艾倫（Edgar Allan）詩集中的描寫。斯托克筆下對吸血鬼化身的描述同以往比較走入了對立的角度。（當代作家安妮·萊斯（Anne Rice）的《夜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire）和布萊特（Poppy Z. Brite）的《勾魂時分》（Lost Souls）等作品也是斯托克式的延續。)到了20世紀的70年代，朋克作為一種亞文化侵入了主流文化的領域。原始的朋克來自於暴力和強大的顛覆。而原名為“華沙”（Warsaw）的“快樂分裂”（Joy Division）的出現，無疑將這場充滿了破壞欲望和無政府主義的朋克運動帶進了後朋克（Post-Punk）時代。
不過以上隻是一種類型,曆史上還有許多更好的作品,
如果你你看了以上的就會對哥特文學感興趣。
《殺手家族》是我用3年構思起來的作品，這裏麵集合眾多的奇幻元素，和係統的曆史架構，當然也會涉及到一些曆史上著名人物和科學家，在以後會有一個家族的形式出現，不過至於怎麼出現我不可以透露，希望大家諒解。
說說題外話，哥特的類型還有哪些？不感興趣的可以不看。
哥特式建築——
哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格。主要見於天主教堂，也影響到世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就，在建築史上占有重要地位。
哥特式教堂的結構體係由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平麵四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋麵石板架在券上，形成拱頂。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。
飛扶壁由側廳外麵的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由於采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。
11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大麵積的彩色玻璃窗，為以後許多教堂所效法。