紅杏除了古詩詞，還特意學習了元曲，因為她喜歡唱歌，她更愛元曲的押韻和不拘小節。
喜歡元曲
作者：小鍶
喜歡元曲，喜歡它那種接近百姓的風格，喜歡它的純真自然。
元曲沒有宋詞那種過於雅致的感覺，元曲更接近於生活，唱出了百姓的喜怒哀樂，而又朗朗上口，具有極高的藝術價值。
其實元曲本就是在唐詩宋詞的基礎上創建出來的。它承繼了押韻的風氣，隻是平仄方麵沒有像宋詞那麼計較，而且除個別調子有固定格式，一般加字減字是隨意的，就不像唐詩宋詞沒一種都有固定句式。隻是元曲對押韻要求更高，有的作品甚至一韻到底。
簡單地說，元曲，隻是簡單的一句還是兩三句，卻通篇連韻，讀來朗朗上口。有的甚至很直白，很口語化，這就是元曲。
我喜歡創作元曲多於宋詞，真的，我討厭宋詞那種死按平仄，更多時候縛住了思路的發展。而元曲，我可以一下子就寫得出來了，因為我本身就連新詩也極喜歡押韻，對於這元曲的一般要求通篇押韻，對於我是小菜一碟。
應該來說，隻要你寫下來的調子很順，讓人讀起來像唱歌一樣，那麼你寫元曲就有根底了，這是我的個人理解。
很多元曲是從元劇中選出來的，一句元曲就能讓你了解作者的一種心情，如著名的關漢卿、盧致、馬致遠，都是元曲大家。
關漢卿的《竇娥冤》是元劇中的極品，裏麵許多經典句，抽出來，就是一首極妙的元曲。
如這一首《碧玉蕭》－－
席上尊前，衾枕奈無緣。柳底花邊，詩曲已多年。向人前敢言，自心中禱告天。情意堅，每日空相見。天！甚時節成姻眷。
完全是一個深受相思之苦的女子口吻，然而讀來卻感情真意切，感同身受。
而張可久的這一首更妙，完全是閨中樂趣。《山坡羊?閨思》－－
雲鬆螺髻，香溫鴛被，掩春閨一覺傷春睡。柳花飛，少瓊姬，一聲“雪下呈祥瑞“，團圓夢兒生喚起。“誰？不做美！呸！卻是你！“
完全是一個熟睡中的美少婦，剛被驚醒後的嬌態，她正在做春夢，卻想不到被小丫鬟吵醒了，於是這個場景，在張可久的筆下妙趣橫生，美不勝收。
而馬致遠的《天靜沙?秋思》，卻是另一番景致。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
句句寫景，層層疊加，有哀景，如“昏鴉、瘦馬、夕陽“，更襯托了斷腸人，而暖景“小橋流水“，卻更從反麵刺激斷腸人，引發了濃濃的鄉愁。一正一反，構成了絕美之元曲，而這一首，也成了千古絕唱。
喜歡元曲，因為我喜歡唱歌，我認為，歌詞和宋詞元曲都是相通的，君不見，有多少名作被弄成歌詞而千古唱頌？如蘇軾的《水調歌頭》，還有很多很多。
喜歡元曲，甚於宋詞，因為我更喜歡自由，更喜歡元曲的無拘無束。
其實，這隻是紅杏初學元曲時的總結，後來紅杏去紅袖添香投稿才知道，元曲對於韻律的要求，更比宋詞嚴格。
紅杏在離開重點中學後，她去的三流學校，其實也有一段情緣的，紅杏詳細記在了日記裏。
回首——年少日記摘錄
1996．12．6
今天我真高興，因為下午潘X峰竟然打了個電話給我。
他問我在英文書院那個班讀書，他要寄一封信給我，我真想快點收到那封信。
其實，我一向都在他心中，隻是我們都不想表達罷了。回想起高一時，那次雨中一起走。還有他曾對我說的話，“我當經紀人，你做歌星”，從那時我就看出他很喜歡我，還有那次我們一起吃飯，他曾對我說，你有一種自然的美“，這句話讓我好感動。從他那句話起，我就知道，我不會忘記他的。雖然我們已兩年多沒有相見，但彼此是那麼的難以忘懷。
他該是喜歡我的吧？我真的要做“潘婷”嗎？那個阿健怎麼辦？那個潘XXI怎麼辦？愛情的公式呀，我又怎麼懂得如何解？