原來是聽秩事聽舒服了，還想要。
“漢代流行的舞女玉佩，並非漢代獨創，其淵源當在春秋戰國之交。早年在河南洛陽金村一座戰國早期大墓中，曾出土一件雙舞女玉佩，她們用白玉鏤空，減地法琢成，扁平片狀。也是杏目、凸鼻，小口。額上發梳成半月狀，兩鬢卷曲。身著長裙穿窄袖，斜裙繞襟，腰係寬帶。翩躚起舞狀，左右手分別上舉或彎於腹前，長袖交於頭頂或垂於腰側。”
“漢代的舞女玉佩年代，較早的標本見於西漢文、景(帝)之際，最晚的標本到東漢、安順(帝)之時仍有孑遺，其中尤以西漢晚期最為常見。它雖延用了大約300之久，但不同時期造型、做工特點還是相當顯著的。如西漢文景時期的舞人玉佩，器形多呈較為規整的長方形，人物雖多數為女性特征，但也偶有男性。麵部表情呆滯，舞姿生硬，動感不強。做工上基本鏤空，紋飾均用陰線刻劃，雖很繁褥，但既淺又不流暢。”
“元平(帝)時期的舞女玉佩，器形打破了規整對稱的約束，完全依造型要求而定。人物皆為年輕女性，麵目俊美，身材苗條，舞姿生動。做工上鏤雕而成，紋飾除用陰線勾劃，還用減地法修成邊棱凸起的凹槽，既突出了表現形式，又增加了人物的立體感。東漢安、順(帝)時期的舞女玉佩，與西漢元平時期大致相似，隻是頭上多了長發和兩支長笄，肩披帛帶，衣著紋飾日趨繁褥。”
駱天一講完，小陳立刻拿過來一塊舞女玉佩，看完之後“哦”了一聲：“這是文景帝時期的做工。”
“沒錯。”駱天點頭。
“不過真的和美女沒有關係嗎？”小陳一問，那位年輕的美女工作人員轉過身來，突然給了他一拳，嘟著嘴巴，明顯地不高興了，這不是有一腿是什麼？
駱天玩心上來了：“其實要說和美女有關，那是肯定的。”
這不說還好，一群人豎起了耳朵，都想一聽究竟，駱天說道：“使用這種舞女玉佩的除了王候，就是王後或寵姬。如河北滿城所出為中山靖王妃竇綰遺物，江蘇徐州石橋為楚王趙姬之物，北京大葆台女墓主的年齡與廣陽王相差20歲，更可能是後來所納的舞妓小妾。”
“就這樣？”大家明顯地不滿意。
駱天有點蒙，腦子一轉，立刻說道：“難道你們沒有聯想到一位偉大的女性？”
“誰？”大家異口同聲地問道。
“舞蹈皇後趙飛燕啊，趙飛燕即西漢孝成皇帝的皇後，平原縣人，幼學歌舞，因其體態輕盈，舞姿優美號稱飛燕。成帝出行，過平原時行樂，宴飲歌舞助興，見飛燕而喜帶回宮中，先封婕妤，後立為皇後，受寵十年。這是這樣一位幸運的皇後，最終還是因出身卑賤未逃脫被貶自殺的悲慘結局。要說用舞女玉佩的女人，她就是其中之一。”