唐笑笑整個下午都在書房裏。
還好畫藝並未生疏, 再配著上好的筆墨紙硯, 和一番認真的女兒態度, 想要畫好一幅畫並不難。
一盆墨蘭, 一壺酒, 一對酒杯, 後麵的月洞窗外探進早桃和柳樹的枝條, 還有遠處飛舞的小小白蝴蝶。
唐笑笑最擅長以寫生的方式作工筆畫。她一向認為，有詩情的人才適合作寫意畫，所謂詩在畫中, 畫在詩中，這些需要意境的烘托。而自己，在這些方麵實在匱乏。
於是, 這麼多年來, 一直畢恭畢敬以寫實的態度畫畫，以至於有個畫畫的朋友調侃她：你不如改行去攝影吧。
但, 今日偏偏就需要這種作畫技巧。找來當年父母喝酒用的酒壺, 酒杯, 又找那叫簪花的大丫頭問清了在蘇州時父母房內的軒窗樣子, 便信心滿滿地提筆作畫了。
並非十足寫實, 隻是以鏡頭般的方式記錄了真實的墨蘭、酒具和月洞窗, 其他則以想象為主，花樹枝條充滿夢幻，點綴幾隻小小蝴蝶也是為了令畫麵生動起來。
沒有畫人物, 有此情此物此景, 足矣。
往往，我們思念起多年前的某個人，也是很少清晰地回憶其麵孔身影，想到最多的反而是同其在一起的碎片般的記憶：某日深夜街燈的光影，某個清晨細密的雨絲，某一幕電影裏長長的鏡頭，某一首老歌裏顫顫的尾音，某一碗番茄雞蛋麵的親切味道，某一個黃昏不絕於耳的海浪聲……
我不過是把曾經那些年的早春收集起來，取一個碎片給父親看。
隻要找到準確的切入點，一個碎片足以令人疼痛並清醒。
母親口中的春分歡聚，特別像一首詩裏說的：
春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同梁上燕，歲歲長相見。
因這元龍朝之前便是正史的元朝，再向前推，皆是正史。父親也不難看出，這是五代詩人馮延巳的《長命女春日宴》。
春日宴會，夫婦祝酒陳願，且是以妻子口吻娓娓道來，的確很應景。
但不知怎的，唐笑笑並不喜歡這首詩。
或許是現代女子的緣故，總覺得詩中的女子姿態頗低。若是從父親的角度來看呢？應該會覺得自己娶了個很好的妻子吧，與之舉案齊眉，白頭偕老，好到不能再好吧。
但母親之前又有什麼不好呢，不是一直都是個賢妻良母麼，如果現在那小三已經出現，又豈是幾句賢德的祝酒詞便能輕鬆挽回的呢？這首詩反倒像在不停提醒父親：你有妻子，你有家庭，你不要胡思亂想。
越是這樣，越是煎熬。求之不得，輾轉反複。
就好像一個長跑運動員沿著長長跑道跑步，跑到一個岔路的時候，他發覺另一條路上鳥語花香，很吸引他，便想改變路線。但是，他深知自己應該沿著既定的跑道前進，於是便矛盾重重：要麼沿著跑道枯燥無味地跑下去，要麼如脫韁野馬一般向另一條路上飛奔過去，要麼，就是停留在這個岔路口，又憧憬又沮喪地發著呆。