水火清花棍即是指武器也是指武陣，由“水、火”雙罡氣形成“花朵”浮圖，浮圖的範圍約在10米（格）；籠罩範圍其實是較為狹小的，攻擊距離也是在10米內，但形成的“清花”雙效，卻是頗有些特別之處。
所謂的“浮圖”就是由勁氣組構而成的3D圖案，氣也正是在浮圖中流淌才能發揮出雙效，而破掉“水火清花棍”的關鍵也正是“浮圖”。但要看懂“浮圖”就要對“陣式”的種類有豐富的認識，當然，若是實力彪悍，浮圖也會變成浮雲的。
若是苗人風來處理這種情況，他也不會去講究什麼技巧，以更多的氣值擠壓“水火清花浮圖”，造成浮圖組構氣值的退縮，最終被擠出籠罩範圍，從而形成“水火清花棍”的破解。但尋骸者顯然沒有苗人風那麼高的氣值，他自然不會以這種殺敵一千，自損八百的方工來應對。
尋骸者的應對首先是“護勁”，先把自己保護起來，屏蔽掉“水火清花棍”形成的雙效，再以“氣消耗氣”（護勁VS陣）。當然，這種應對不是長久之事，接下來就是尋找破解“水火清花棍”方法，破解一般有兩種，一種就是“相克相耗”，一種是“見招拆招，見陣解陣”。
其實還有第三種，就是苗人風那樣仗著實力驚人，直接暴力破除的，當然，這第三種也沒有多少人會去用。
“相克相耗”前者是五行五然四星的相生相克的設定，相耗則是真氣上的對衝，這是從“氣”的層麵進行破解攻擊。
“拆招解陣”則是從“招式、陣式”方麵進行破解，對知識、技巧等等方麵要求非常高。
相克相耗就需要一種能力，即是能看得見“氣”，就象苗人風的“虛空眼”，能夠看清所有氣的種類，並且還能采集到氣的數據等等。
拆招解陣則是找到招式或是陣式的漏洞，每種招式都有特定的出招軌跡，比如苗人風最早使用的“裂地腿”，必須是左腿踏地才能施展出來；然後，敵人抓住了這個漏洞，以近身急攻迫使苗人風無法踏出左腿，這克製住了裂地腿的施展。
水火清花棍即是兵器也是陣式，破解陣式的話，直接廢掉一條水火棍即可。若是無法廢掉水火棍，那就隻能在湘衙五坑身上找辦法，克製中其中一個人獲得空隙，再從空隙中擠出去，同樣也能脫離“清花陣”的籠罩。
尋骸者的破解辦法卻是出乎意料，他在護勁硬扛“水火清花陣”攻擊之下，朝外射/出一條銀線，線擊中附近一棵樹後，尋骸者整個人就斜斜的被扯了過去；這就屬於“硬闖”了，而硬闖固然能脫離，付出代價卻也是不輕的。
氣是虛的，看不見的，當然它也能夠凝實形成無形厚牆，就看操作者是應變啦！湘衙五坑顯然沒有料到尋骸者出此奇招，隻能目送尋骸者脫離“清花陣”，但清花陣的效果與特效卻仍然是實實在在的打在尋骸者身上，這就是硬闖所要付出的代價。
“嘖”，苗人風砸了砸嘴，氣勢先天之間的交手其實是蠻無趣的，苗人風見五坑去追尋骸者，也就提著大箱子返回湘縣附近的“埋骨堂”。
寧遠波仍然時刻關注著“埋骨之像”，據他說再有幾天時間，“真骸”（夜雨天）的“竅脈”可以開啟，到時候就隻需要休養即可。
苗人風尋思著去哪裏“搞事”，搞事自然是為了獲得修為經驗，但這“事”也不是想搞就能搞的，必須符合“事件”的要求。時間、地點、人物、起因、經過、結果就是事件六大要素，這就相當於苗人風自己需要設定出一個劇本，然後提交上去，獲得係統同意後，他就集主角、編劇、導演為一身。
當然，劇本內的配角、龍套等等都充滿了不確定因素，並不會按苗人風的劇本走，而苗人風則是必須保證這些人按自己的劇本行事，否則，結局就會脫離劇本，意味著苗人風的事件失敗。
讓苗人風自己編寫一個劇本，苗人風覺得辦不到，他更希望出現“琥珀之劫”的事件，琥珀之劫的劇本不是苗人風創造出來的，而是人為與自然形成的。苗人風也不過是恰逢其時，利用已經有的劇本把自己硬生生添加進去，從而形成“劇中劇”。
智商欠費無法寫一部好劇本，苗人風覺得搞事還是隨緣吧！於是，他做了一件與他智商欠費極為符合的事情——創作；創作不是寫文章或是小說或是劇本，而是受“埋骨之像”的影響，苗人風找到了解決探索“無終山脈”的辦法，那就是建立“虛空體網絡”。
按照“虛空行者”狀態的原理，一旦“虛空體網絡”設想成立的話，苗人風就如同擁有“天眼”，可以監控整個無終山脈；當然，設想極為宏大，想要實現的難度比摸進霄天圈也是差不多的，所以，苗人風也沒有一步登天的想法，隻是先整理一下。
創造對苗人風來說是難度極高的，但是借鑒、抄襲的話，那他就有些信手拈來暢通感。“埋骨之像”的模板就是一個“源氣”融合的“武者”，道體與氣道融合，正是“埋骨之像”能夠提煉傲骨雙氣的主要原因。