江楓倒是沒有劉楠和李林甫的遭遇，早上送完雙胞胎去幼兒園，戴上帽子和口罩乘坐地鐵去了帝都大學，他現在基本上都不去教室上課了，因為教授的課程都有專人錄製放在網絡課堂上麵，江楓可以在網上用兩倍的速度觀看，能夠節省很多時間，至於不懂的地方也可以通過郵件的方式發給教授或者去向薛老教授請教，都能夠得到一個讓江楓滿意的答複。
之所以還來學校是因為圖書館，江楓可是立誌要將帝都大學圖書館給啃下來的男人，不花時間來看書怎麼行，尤其江楓最近想要搬運一部經典作品，不好好的查查資料他可沒勇氣搬運這部作品。
從穿越至今，江楓如今的寫作除開童話都是網文的類型，這些作品歸結起來有三個特性，大長篇快節奏再加上商業性，四部還沒有全部完本的作品就讓水木風雲這個筆名紅遍了網文界。
而今後江楓也決定讓水木風雲這個筆名繼續活躍在網文界和童話界。
至於其他類型的作品，江楓決定換個筆名再寫，畢竟他如今的速度就已經讓很多人都有些質疑了，隻是因為作品的創新性，所以這些質疑聲還沒有出來，但若是此時再爆出水木風雲出新作，少不了就會有人懷疑他是不是請槍手了。
江楓倒不怕大家的質疑，隻是這些矛盾和爭吵或多或少會讓作品本身蒙上一層雜誌，導致它失去了原本的味道，這是江楓不願意看到的結果，所以考慮了一下還是決定再經營一個筆名專門寫一個類型。
江楓這次打算寫的類型是武俠，華夏國的武俠如今已經走向了衰退，漸漸開始式微了，玄幻開始大行其道，但是在江楓看來，這個世界的武俠根本稱不上武俠，或者說和江楓理解的武俠差距很大，真正的武俠並沒有在這個世界上出現過，所以也就談不上式微。
明代的《水滸傳》是中國第一部長篇白話，也被譽為武俠的萌芽，但是華夏國在明朝後曆史的轉輪發生了變化，它沒有經曆過清朝的壓迫也沒有經曆過民國時期的欺淩，沒有了特殊的文化土壤滋養，所以它的武俠中不可避免的缺少了一股氣大義凜然的義氣，路見不平拔刀相助的膽氣，不畏強權的勇氣還有扶危濟貧的俠氣。
江楓這段時間看過好些華夏國的經典武俠，這些大多數都偏向於誌怪向，複仇向還有冒險向，然而裏麵並沒有江楓所熟悉的江湖，武功等武俠元素，這也說明了華夏國的武俠，或者說江楓所理解的武俠，其實還是處於一片空白的狀態。
既然是一片空白，江楓思考再三，決定直接將武俠的開山鼻祖《三俠五義》給搬運過來！
《三俠五義》是由清朝的石玉昆所創，是中國第一部具有真正意義的長篇武俠，被譽為中國武俠的鼻祖，江楓決定在這個世界搬運武俠，《三俠五義》是其中繞不開的一座大山。
畢竟沒有其中關於武功的技能，比如：點穴，暗器，劍訣，刀法，輕功提縱術等；沒有其中關於江湖勾當，比如：悶香，百寶囊，錢理貨，夜行衣靠，用毒，人皮麵具等；沒有機關埋伏如八卦連環堡等等這些內容素材打基礎，武俠這棟龐大的建築容易根基不穩呐。
江楓想通過這部讓華夏人見識見識什麼才是真正的武俠！同時也希望借由這部作品，讓真正的武俠在華夏發展起來。
《三俠五義》最初的版本是石玉昆的說唱《龍圖公案》，後來在光緒五年（1879年），由石玉昆加以修改潤色定稿印刷發行，共120回，後經俞樾改編成《七俠五義》，隻是這次的改編在文學界和曲藝界並不認可，遭到了雙重的質疑。
而這次江楓決定搬運的是1925年由俞平伯校點，亞東圖書館出版的《三俠五義》，這個版本其實就是石玉昆的原本，也是流傳最廣評價最優秀的版本，也是江楓最早接觸的版本。
《三俠五義》講述的是北宋仁宗年間，包拯在眾位俠義之士的幫助下，審奇案，平冤獄以及眾俠義除暴安良的故事，因為故事背景的緣故，所以這本書需要江楓改動的地方基本沒有，但是這部作品卻是江楓花的精力最多的一部作品。
搬運這樣一部經典作品，江楓首先得保證自己完全吃透這本書，這本書裏麵有一部分內容是因襲的部分，有很多是民間流傳的故事，比如包公的部分，也有石玉昆自己創造的部分，比如各位俠客義士的部分，因此江楓現在要做的事情就是將這些因襲部分的資料找出來，另外還要熟知北宋仁宗時期的曆史，文化，風土人情等等。