孫卿有些沒太想明白，那幾張照片放在桌子上很久了，這一周的時間感覺過的非常長。他幾乎都沒有怎麼停下來過，來來回回的跑圖書館和博物館。用自己的關係導出聯絡，桌子上放滿了借來的和塵封的書架裏翻出來的書。他一張一張的對照，想找到有沒有相似之處。他記得所有的圖片資料，他自己就有將近幾千張，這是他積攢了一輩子的資料。
他把所有的圖片全部找了出來，根據出土地點，分析的花紋類型還有所屬朝代進行了詳細的分類，根據由近到遠的順序逐張對照。他把所有的照片都拷貝了一下，然後拿來對照，所有的花紋還有形狀上的特點全部用紅色的記號筆圈出來並且從書裏查找資料做注釋。
到目前為止他還是沒有能夠理清思路，一周的時間他就已經對比了幾百張照片，做了幾千條注釋。以他現在所做的這些工作留下的記錄足可以編輯起來出一本關於青銅器研究的書了。然而沒有一件器物可以讓他找到線索，所有這些圖片裏麵拍攝到的青銅器毫無疑問都是全國各地的博物館裏收藏的，無論是在曆史價值還是藝術價值上都是毫無疑問的珍品。隻是貨比貨得扔這句話可能真的有些道理，所有這些東西在孫卿手裏的這張照片的比對下都相形見絀。甚至是最著名的幾件青銅器與之相比之下都變成了凡品，這種感覺孫卿越是研究深入越是明顯。
青銅器的鑄造工藝分為三種：範鑄法、失蠟法、渾鑄法。範鑄法也叫模鑄法這是比較常見的至今也在很多領域裏使用的鑄造方式，先用軟材料做出要鑄造的器物的模型，除了整體的基本形狀外也包括上麵的細節花紋。製作完基礎模型之後再用細質的泥土覆蓋整個模型的表麵，把所有的地方全都拍打結實之後把它們分成幾塊完整的取下來。再把細土模子燒製成陶質之後，器物外形的模子就算完成了，這是第一部分，被叫做外範。之後再在泥模表麵刮去一層，如法燒製，製作出來模型用作器物內部的表麵模子這被叫做內範。內外範之間的空間就是鑄造器物的形體。之後就是把燒成液態的銅合金澆注進模子，之後去掉內外範進行細節打磨。這就完成了一件青銅器。這個鑄造方式是最容易被掌握的也是最普及的青銅器鑄造方法。
失蠟法是第二種青銅器精密鑄造方式，其實類似的方式全都可以應用於其他的金屬件鑄造。此法據考證可能起源於春秋晚期，其技術和原理起源於焚失法。簡單來說就是用易溶的蠟質先製作出模型，內部填充而外部附上細質的泥土。在加熱烘烤的時候，泥土陶化的同時，內部的蠟模就熔化並且流出模具，這樣就可以直接進行澆築。以失蠟法鑄造的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果相對範鑄法來說更加精密，步驟也簡化些。
第三種渾鑄法，這種方式又有兩種區分，其一是用來鑄造器形過大或者形狀過於複雜的青銅器，需要把一件器物拆分成多個部件翻範鑄造，然後拚接成一個整體，這種方式稱為分鑄法。如果是鑄造多個較小物件時，還會將多個鑄範層疊裝在一起，由一個澆口澆注銅液，一次鑄成多件器物，這種工藝稱為疊鑄法。第二種疊鑄法多用於鑄造錢幣等小型器物。
正因為任何一個青銅器鑄造都有對應的正確方式，眼前的這件東西才會讓孫卿感到困惑不已。多層次的花紋和銘文顯然是渾鑄法才能製作出來的效果，然而器物表麵卻找不到借口，哪怕是最細微的接縫都沒有。這種多邊形的怪異形狀很難用其他的材料製作出來，範鑄法顯然沒有辦法把青銅器的厚度做的怎麼薄。那件東西最薄的地方不到三毫米，範鑄法在那個年代不可能精細到這種程度。而失蠟法也是一樣。
在不斷的翻閱和對比其他地方發現和收藏的青銅器，孫卿一路把這件青銅器的年代推到了漢朝之前，然而到目前為止種種跡象表麵，這件青銅器可能更加古老。青銅器根據花紋以及鑄造的精密程度可以區分出所有者在當時的社會地位，孫卿以其紋飾的繁複程度推測，這至少是皇室級別的青銅器。但是查閱資料之後他確信，至少目前已知的幾個發掘到的器物來看，漢代皇室的青銅器精密度也遠遠不及這件東西。