中國可沒有編劇工會，像查理這種將劇本交給梁朝偉，張國容這些人，人品都有保證，即使後麵江之強也是張國容介紹的，不然劇本說不定就被那些娛樂公司給吞了，沒查理什麼事兒了。中國就是個熟人社會，信任關係的建立和國外不一樣，就算國外電影項目被搶也會偶爾發生，娛樂圈這個名利場太吸引人了，總少不了鬼蜮伎倆和陰暗麵。
“那你認為中國電影對比好萊塢電影，怎麼樣？你知道最近幾年好萊塢電影在國內的票房表現都超過了國產電影，影院往往更願意放外國電影。”
這又是一個每次采訪導演必問的問題，查理對這樣的問題很無感，就算說的再多，你一個小導演，誰關心你的說的，毛用都沒有，不過難得央視問了，說不定領導看了呢，也算直達天聽，說不定就產生作用呢。查理沒料到的是這一期采訪相關領導還真看了。
“現在中國電影給人的感覺是獲獎的作品多，能買票房的電影少，也就是所謂文藝片多，商業片少。上回在戛納中國電影大放異彩，大陸，香江，台灣都有電影入圍主競賽單元，主要獎項基本都被中國電影拿了，外媒都震驚了。”查理看了眼瑤妙，妹子開心的笑了，看的出來她也挺為中國電影驕傲的。
“要說導演都喜歡拍文藝片那還真不是，關鍵是拍商業片不賺錢，如果拍商業片賺錢的話，絕大部分導演都會考慮轉行。”
查理點到為止，談多了容易得罪人，你去講院線改革，媽的，知道這後麵蹲著那尊大佛嗎？你去講盜版，講了也沒用。
實際上導演想做文藝片的很少，做商業大導賺錢可不少，後來不是看拍商業片賺錢，很多導演不都轉型了嗎，有幾個人看到小剛導演幾十億資產能不心動？少之又少。
沒轉型的導演，要麼沒能力，要麼不願意轉型，有自己的堅持，像黑澤明這類人，當然後麵這類人比較少。
關鍵是現在拍商業電影不賺錢，文藝片至少可以賣國外，商業片賣到國外去還沒這樣的先例，《臥虎藏龍》那是個例，後來張導的《英雄》大概也想學習《臥虎藏龍》，就算國內不賺錢，國外也可撈些錢。
“王導，有報道稱墨西哥電影《愛情是狗娘》和韓國電影《處女心經》都是非常優秀的電影，報道認為東京國際電影節太偏愛《殺人回憶》了，所以才讓它一下獲得了三項大獎。”
“這一段可以播嗎？你們央視主持人尺度什麼時候變得這麼大了？”
瑤妙微微一愣，隨即微笑道，“你在國外怎麼知道我們內部有要求的？”
查理心說，我還能告訴你我雖然看起來是美國人，前世咱可是土生土長的中國人，還不了解央媽的尺度嗎？
查理也不管能不能播放，就照實了說，“每屆電影節都有爭議這很正常，不同的觀影者觀看《殺人回憶》體驗肯定不同，我的電影也許更能夠打動評委。”
查理不能太損其它電影，實話講能夠把一個電影拍攝的反應一個時代，上升到探討人類命運的電影並不多。而講愛情的電影卻多之又多，恰好《愛情是狗娘》和《處女心經》都是。
另外，查理今天細細琢磨昨天和評委主席沃爾克·施隆多夫的交流過程，這次東京電影節給《殺人回憶》三個獎，未嚐沒有台灣那檔子事兒推波助瀾，沒錯這次事件事態沒有擴大，非但沒有給電影拿獎製造阻礙，反而在一定程度上對電影獲獎有幫助。