說起韓半島的電影。
其實就是典型的對內強勢，對外疲軟。
在自己國內很吃得開，有市場，有觀眾，但在國際上往往就沒有什麼太大的影響力也沒有拿得出手的作品。唯一在國際上有些名頭的導演，在韓半島國內還不怎麼受待見，空有國際度卻沒有任何的票房實力。
哪怕是被定義為韓半島電影發展曆史中期代表性作用的《誤發彈》《下女》等作品，其拍攝手法和方式也都存著著明顯偷師西方發達國家電影的痕跡，原創性不高，形式上比較陳舊。
而在世界電影史上韓半島的電影同樣也是一直處於被忽略的地位，近代史上先後經曆過rb殖民統治，南北內戰，經濟複蘇等曆程，使得他們的電影在國際上一直默默無聞。
過去，西方長期以來對此的認識就是東南亞rb一枝獨秀，其他的國家都還在拍陳腐的情節劇。而實際的情況也不比這個強到哪去，哪怕近幾年華語電影崛起，亦或者香港電影曾經風靡一時，但站在以西方視角為主的電影史來看，整個東南亞拿得出手的也就rb一家更準確一點來講的話，其實也就是黑澤明一人。
在這其中，韓半島電影很少被提及，也沒有必要提及。
這裏，或許有必要談一下韓半島對影史的態度。
由於韓半島曾經長期對文化遺產有輕視的態度，使得他們的很多影片拷貝在進行過一輪放映之後都當成舊物回收，再利用製作成了帽子和銀器，所以百分之70的1960s前的老電影早已蕩然無存。雖然在兩千年前後成立了韓半島電影振興委員會，進行老片修複工作，但是能夠將當時的損失挽救到什麼程度，其實整個電影界心裏都沒有太多底。
另外，韓半島電影對以西方為主流的世界電影的發展做出的貢獻微乎其微。比起魏瑪德國的表現主義，意大利的新現實，蘇俄的蒙太奇學派，法國的印象主義及之後的新浪潮左岸派等等對於世界電影發展的影響。
韓半島缺乏在世界範圍內持續產生影響的電影運動與電影美學思潮，與此對應的是，大部分第三世界發展中國家也都無緣參與推動電影發展的進程。
在現代電影發展到此階段，美國等發達國家的電影史學家提出“睜眼看世界”，重新審視影史，發掘那些曾經被忽略的第三世界國家電影，這也是埃及的開羅國際電影節能夠發展起來的主要原因之一。
“韓半島也有很多優秀的電影！”
李勇周是典型的韓半島人，有著強烈的愛國主義思想，聽到有人提到自己國家的電影首先提出反對意見。
似乎生怕對麵的向導不理解自己話裏的意思，他有伸手在自己和周賢身上比劃了一下，用自己半生不熟的英語說道：“我們，我和他，會讓你們看到韓半島的電影，有多好的。”
“是嗎，那我表示期待。”
看出李勇周情緒的激動，兩人的導遊並不打算得罪自己的客戶，隨即笑著回了一句。